本公司是早从事大型商业拍卖的综合交易平台。自公司成立以来，从初的国内商业拍卖，发展到当今一家可以同时从事国内，香港，澳门三大拍卖的专业心。
一，集团优势:资金雄厚，买家资源广泛，在业内享有极高的声誉。
二，地理优势:坐拥，不仅是中国艺术收藏品市场火热的两个市场之一，还是中国向世界展示自己的一个窗口，更为重要的是世博会的举行更是将全球的目光吸引。
三，业务优势:除从事国内拍卖及香港拍卖外，同时也是一家有澳门拍卖资质的公司，合作方为澳门中信与宝丽金文化传媒公司
四，综合优势:除承办各类大型商业拍卖外，同时也是一家综合性古玩艺术品交易平台，每年定期特邀国内著名专家举办大型鉴宝活动；同时与中国奢侈品交易平台外滩18号合作不定期开展艺术收藏品展销会（玉器翡翠，字画书法，瓷器陶器，紫砂杂项）；除此之外古雅中国与国内多家收藏协会，私人买家俱乐部为合作伙伴关系。
本公司是一家的文化艺术品鉴定、交流、展览、流通为一体的国际性运营平台。企业收藏家投资艺术品重要参考刊物；对于面向国际市场的藏友与艺术精品有着不可替代的宣传价值。公司常驻国内外著名文物鉴定专家坐镇，长期与各大民营企业家、收藏企业家保持友好、务实的合作关系，为企业藏家们提供一个无缝交流、沟通、转让的平台。公司致力于推动国内收藏艺术品和艺术家在港澳，欧美地区进行展览活动，同时推介国外艺术精品来华进行巡展和销售。公司每年不定期组织艺够会、艺交会、各类鉴宝活动、港澳台多地展销等艺术品交流、旨在为客户藏品提供五星级流通服务。
此次中國書畫專場遴選了古代書畫以及近現代書畫中的代表作，為藏家先睹為快。張大千《千山尚綠肥》引領全場，權威著錄四次，作品巧妙的把東方美與西方美融合在一起，看似現代與抽象，卻不乏傳統山水畫的神韻，為大千晚年潑彩畫作精品。任伯年《溪山論古圖》、吳昌碩《貴壽多福》，以及佚名待考《花卉圖》，呈現出古代書畫別樣風貌，值得藏家一探。近現代中不乏齊白石、鄭乃珖、范曾等具有來源清晰、可靠的精品之作，以供諸君清鑒。
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2020年1月3日 10:00
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194
張大千1899-1983千山尚綠肥
鏡心 設色紙本
題識:木葉含風靜，千山尚綠肥。微暉春晴晚，猶暖舊林扉。六十八年秋摩耶精舍寫並題，八十一叟爰。
鈐印:張爰之印、大千居士、直造古人不到處
展覽:「張大千書畫展覽」，上海美術館，2005年。
著錄:
1.《張大千書畫展覽圖錄》（書畫文物藝術館香港珍藏），上海美術館，2005年。
2.《張大千畫集》（下卷），P354-P355，北京工藝美術出版社，2005年。
3.《張大千畫展》新加坡書畫文物藝術館、新明日報，1984年。
4.《張大千書畫集》書畫文物藝術館（香港）珍藏，圖版9，天津人民美術出版社，2001年。
60×126cm. 約6.8平尺
RMB: 6,000,000-10,000,000
《張大千書畫展覽圖錄》（書畫文物藝術館香港珍藏），上海美術館
《張大千畫集》（下卷），P354-P355，北京工藝美術出版社，2005年
《張大千畫展》新加坡書畫文物藝術館、新明日報，1984年
《張大千書畫集》書畫文物藝術館（香港）珍藏，圖版9，天津人民美術出版社，2001年
請橫屏觀賞
張大千創於20世紀60年代的潑彩畫，是在傳統潑墨畫法的基礎上，揉入西方繪畫中色彩與光影關係，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。張大千把傳統精華充分吸取並借鑒西方繪畫的現代思想，嫁接到中國傳統山水畫中大膽創新，巧妙的把東方美與西方美融合在一起，他的潑彩潑墨山水畫作品看似現代與抽象，卻不乏傳統山水畫得神韻，不露半點西方繪畫的痕迹，在他的潑彩潑墨作品中，突出表現的是墨跡、色暈甚至很少有筆跡，注重追求形式以及詩韻意境。中國畫的本土性闡揚，並不是要固守原來意義的「筆墨」，而是要在世界繪畫的普泛性中展示自己獨特風采。
局部圖
此幅《千山尚綠肥》是張大千晚年潑彩山水的代表作品。畫面看似信筆隨意，實質技法老到。在放逸天成的潑彩之上，又輔以局部勾勒，以一片抽象朦朧中呈現某些細節之妙，行筆勁拔飄逸，外柔內剛，獨具風采。用意高妙，獨具匠心。畫面山體連綿，氣勢雄渾，點點屋舍掩映其間，構思縝密。作品運筆精巧，意境含蓄，給人一種中西合璧、大氣洒脫、美不勝收的藝術享受，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。畫面墨色濃淡相互滲化、積迭而達到淋漓恣肆的效果。此畫意境蒼深淵穆，筆簡墨淡，其獨創潑墨技法，奇偉瑰麗，與天地融合。
098
任 頤1840-1895溪山論古圖
立軸 設色紙本
題識:光緒己卯（1879）秋八月上浣，背臨丁雲鵬本於春申浦客舍，山陰伯年任頤並記。
鈐印:頤印
143.5×77cm. 約9.9平尺
RMB: 1,800,000-2,000,000
097
吳昌碩1844-1927貴壽多福
立軸 設色紙本
題識:1.屈藤作筐，壽華一觴，富貴眉壽，如讀瓦當。瓦當再讀，春風入戶，天地遽廬，容我好古。丁巳(1917）春。吳昌碩。
2.貴壽多福。老缶又篆。
鈐印:缶、昌碩、蒼石
鑒藏印:海昌錢氏數青草堂珍藏金石書畫印、峰山鎮汪振華藏、天衡鑒定
題籤:吳昌石貴壽多福中堂，張用博題。鈐印:用博之用博小鉨
著錄:《游心書畫——玉堂藏中國歷代名家書畫集》，第32頁，上海書畫出版社，2011年3月。
展覽:「中國近現代書畫十二大名家精品展（四）」，保利藝術博物館，2012年5月。
說明:錢鏡塘舊藏。來楚生弟子張用博題籤。
148×81cm. 約10.8平尺
RMB: 600,000-800,000
189
佚 名 花卉圖
立軸 設色絹本
參閱:《超越在現·8世紀至14世紀中國書畫》第320頁，浙江大學出版社，2011年5月出版
67×38.5cm. 約2.3平尺
RMB: 500,000-800,000
羅傑斯基金會所藏的傳呂敬甫《花卉圖》軸
此件帶有毘陵畫派（毘陵這一名稱是江蘇蘇州（今武進）的古稱）裝飾性風格的作品《花卉圖》軸，佚名無款，絹本立軸，繪有四彩蝶飛舞於幕春盛開的紫苑、菊花之上，花卉和草蟲的刻畫精細入微。彩蝶先勾邊線，再施以淡雅的色彩，氣質清麗，寫來生動自然，捕捉物態，細緻傳神。其次勾花入色，技法純熟，分別賦設了紅、白、黃、紫等顏色，層層暈染，輔以白粉來點出高光，盡顯縝麗豐潤，粉光熒潤，極盡妖嬈之態。
（左）本次拍品局部
（右）羅傑斯基金會所藏的傳呂敬甫《花卉圖》軸局部
據羅傑斯基金會所藏的傳呂敬甫《花卉圖》軸來看，《超越再現·8世紀至14世紀中國書畫》一書中記載其有一對軸，現不知何處。從其作品風格，構圖及用筆等來看，能與本拍品找出許多共同點，如蝴蝶、花卉以及綠葉處的用筆，填色處的細節均能一窺其跡。或許本作就是其所記載對軸之一，供賞者品鑒。
從元代瓷器上的花卉圖案來看，本作品主體畫法與存世元青花的花卉畫法，花朵葉子等形態均為相近，應為同一時代作品。
呂敬甫，14世紀末，毘陵（今江蘇常州）人。畫草蟲師僧居寧。（畫史會要、武陽縣誌）
呂敬甫傳世作品稀少，拍場上未能尋其跡，本作可供看官賞鑒一二。
193
齊白石1864-1957玉簪蜻蜓
立軸 設色紙本
題識:杏子鄔老農白石時昏目強制。
鈐印:齊大
說明:
1.上海友誼商店舊藏。
2.經國家鑒定委員會委員章津才先生鑒定為真跡精品，附章津才先生鑒定證書。
96.5×33.5cm. 約2.9平尺
RMB: 1,000,000-1,800,000
此幅《玉簪蜻蜓》，從「杏子塢老農白石昏目強制」可看出是白石晚年所作。此圖所繪玉簪花與蜻蜓，玉簪的葉子寬大碧綠，花朵潔白無瑕，形似喇叭，花蕾猶如發簪聚插在碧綠枝頭。玉簪花上一隻蜻蜓在上空盤旋，似乎聞到玉簪的香氣而久久不想離開。全圖構思巧妙，筆墨精到，質樸清新，剛柔兼濟，工書俱佳。生動的表現了玉簪花「臨風玉一簪，含情待何人。合情不自展，未展情更真。」的芳姿艷色，同時也將中國畫的精神與時代風貌統一得完美無瑕。
053
鄭乃珖1911-2005松谷幽禽
立軸 設色紙本
題識:1.松谷幽禽。嘯。
2.壬戌（1982年）年盛夏璧壽翁鄭乃珖作於研雲山館。
鈐印:璧嘯畫記、八十年代、笨伯、古閩鄭乃珖印、八閩鄭氏、硯雲山館
著錄:《鄭乃珖書畫集》NO.30，福建美術出版社，1990年7月出版
134×67cm. 約8.1平尺
RMB: 300,000-400,000
《鄭乃珖書畫集》NO.30，福建美術出版社，1990年7月出版
鄭乃珖的畫最突出的特點是學古而變，取洋而化。《松谷幽禽》刻畫了一隻飛禽在松林中飛略而過。老松筆法蒼勁老辣，以淡墨皴樹身，再趁濕施勾勒，則「樹必奇古」，用墨色濃淡做空間前後的區分。此禽作展翅飛狀，爪喙銳利，羽毛鮮艷明亮，整體態勢前傾昂首，身姿矯健，眼神銳利，氣勢恢宏豪邁，頗富生趣。此作立意新奇，以小寫意為主，兼有工筆畫的細膩用線，既有中國傳統的筆墨，又有西洋的立體造型手法，勾染結合。設色上冷暖互補，紅黃藍三色協調相容，融宋人北宗的雍容華貴、南宗野逸松秀為一爐，雅麗精深，蒼潤華滋，韻味雋永，自具風貌，且出版已久，是為精品佳作。
088
范 曾b.1938東坡得硯圖
立軸 設色紙本
題識:東坡得硯圖。德芬方家雅藏，庚申（1980年）秋江東范曾於廬。
鈐印:范曾、庚申
說明:1.附作者合影照片。作品經范曾鑒定中心鑒定為真跡。
136.5×67cm. 約8.2平尺
RMB: 500,000-700,000
14
張大千1899-1983倚杖獨行
立軸 設色紙本
題識:丁亥（1947年）秋日擬吾家大風筆，蜀郡張大千爰。
鈐印:張爰之印、大千
70.5×40cm. 約2.5平尺
RMB: 150,000-200,000
95
張大千、溥侗1877-1952竹石圖
立軸 水墨紙本
題識:西園居士畫竹石，大千補老荊並署。
鈐印:溥桐之印、張爰私印、蜀客
74.5×37.5cm. 約2.5平尺
RMB: 120,000-180,000