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黄胄是新中国自己培养出来的有为青年画家，他能画我们的人民。
——毛泽东
黄胄是新中国建立后最杰出的画家之一。侯一民先生曾说过:中国画家往前数五百年出了一个黄胄，往后数五百年未必能再出一个黄胄。他说的可能绝对了一些，但是我认为黄胄在他短暂的72年的生命里所发出的光和热是会成为人们永久记忆的。
——郑闻慧
我的绘画，都是从生活中来的，生活是源泉、是根。任何艺术家都要靠自己的努力，不能靠天才，努力不能在房子里努力，离开生活就没有激情， 画也慢慢变颜色。
——黄胄
边疆风情
黄胄在边疆写生
黄胄和柯尔克嬯牧民
1948年黄胄随赵望云到青海、新疆写生作画，他从新疆各民族生活和自然环境与文化环境中找到了与自己艺术个性、气质相吻合的东西，如程征所分析的:“1948年以前黄胄所画的多是关中、河南等地扎粗布裤腿的农民，他第一次到新疆之后才找到了直抒豪情的对象，至此，尤其是1950年代初，终于生活在新疆之后，黄胄的个性有了最佳载体，他独有的敏锐与豪爽奔放的个性与生活在大漠与绿洲上能歌善舞的维吾尔、哈萨克等民族豪爽奔放的性情碰到了一块。他有了新的表现领域，大西北之美，也借黄胄的豪放笔墨开拓出一片新的天地。”
此后，黄胄曾辗转西藏、青海、四川、云南、福建、东北、内蒙等地为民族人物写生，藏族、蒙族、京族、傣族、撒尼族等少数民族都成为他“妙笔生花”的描绘对象。他真正深入到少数民族的生活与情感之中，在他明快飞扬的笔墨线条下，各民族人物多姿多彩的生活画卷呈现在人们面前。他用手中的画笔为少数民族人民树碑立传，成为少数民族美的代言人。经过他的努力，“民族边疆”真正成为新中国绘画的主流类型之一。
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黄胄 1925-1997 丰收之舞
Huang Zhou Xinjiang Dancing
镜心 设色纸本 1992年作
mounted; ink and color on paper
136×68 cm. 53 1/2×26 3/4 in. 约8.3平尺
RMB: 2,000,000-3,000,000
【著录】
1.《黄胄画集》第107页，五洲传播出版社，2001年。
2.《银座美术馆——馆藏作品选集》，第206页，2007年。
3.《中国画大师黄胄画集》，第110页，五洲传播出版社，2001年10月。
4.《诗书画名家作品赏鉴——黄胄》，封面及第56-57页，诗书画杂志社，2012年。
局部
黄胄一生奉行「生活是艺术创作的唯一源泉」，在人物画创作领域独辟蹊经，形成了强烈而深具影响的画风，一直以来倍受人们喜爱。黄胄一生自23岁至55岁的三十多年间，曾5次赴新疆写生，集累了大量的创作素材。
图中以大笔疾扫出少女舞动的裙裾和衣袖，手臂和面部细致刻画，形成鲜明对比。红色的上衣和灿烂的笑容，渲染出画面热情奔放的意境。少女身姿骄健，舞步轻盈作为画面主体，敲手鼓和吹笛子二人伴奏。人物的表情、音乐的节拍、少女的舞姿，整体呈现在观者眼前。
毕生钟情于祖国西北少数民族风情并将这些充满动感的生活场景—捕捉入画的黄胄，大概是中国当代艺坛惟一一个没有经过严格的传统书画训练却能凭自学而将个人天才和时代激情完美结合的最佳范本。在他之前，极少有人将审美的眼光投向西北边陲的少数民族生活；在他之后，极少有人将这些少数民族风情画卷表现得这么淋漓尽致，充满动感和激情。
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黄胄 1925-1997 驯马
Huang Zhou Taming a Horse
镜心 设色纸本 1975年作
mounted; ink and color on paper
97×142 cm. 38 1/4×55 7/8 in. 约12.4平尺
RMB: 5,000,000-6,000,000
【展览】“第一届中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。
【著录】《中国近现代书画十二大名家精品集》，第337页，保利艺术博物馆，2010年。
【说明】
1.2014年10月28日经黄胄夫人郑闻慧先生鉴定为真迹。
2.上款“仲康”即姚仲康（1919-2006），山西永济人。爱如诗词、文艺、同诸多艺术家交往密切。
姚仲康
姚仲康（1919-2006），山西永济人。爱如诗词、文艺、同诸多艺术家交往密切。1936年参加革命。建国后历任佛山市军管会主任，中国驻印度加尔各答总领事。1953年回国后，在中共中央直属机关，解放军总参谋部工作。
局部
画面的中心部分一位牧民妇女策马扬鞭，人物的脸上露出喜悦的微笑，马匹低首向前奋力的奔跑，尾部卷曲向上翘起，整体洋溢着轻松愉悦的氛围与生意盎然的朝气。作者对物象的描绘极为豪迈，奔马的皮毛特别是头部完全由墨笔狂刷而成，妇女的头巾与衣服也用色明艳，在传达现实的同时更寄托了画家自身对未来生活无限的憧憬与艺术创作满怀的热情。
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黄胄 1925-1997 塔吉克少女
Huang Zhou young girl
立轴 设色纸本 1990年作
hanging scroll; ink and color on paper
95×60 cm. 37 3/8×23 5/8 in. 约5.1平尺
RMB: 800,000-1,000,000
【著录】《黄胄作品集》附卷（下）第70页，河北教育出版社，2005年。
黄胄的塔吉克姑娘永远那般娇美可人，每看到黄胄在画面上拈管写就墨渖淋漓神采奕奕的驴子，后面再跟上腰身纤柔笑靥如花的塔吉克姑娘，不由就想起王洛宾的一首老歌《在那遥远的地方》，于是心思飘飘然就去了广袤的西北大地。据说当年不少青年看过黄胄的画后毅然奔赴新疆，结果失望而返，可见艺术家笔下的美是经过提纯的，并非生活之原貌。
2882
黄胄 1925-1997 喂猪图
Huang Zhou Feeding Pigs
立轴 设色纸本 1988年作
hanging scroll; ink and color on paper
96×44.5 cm. 37 3/4×17 1/2 in. 约3.8平尺
RMB: 800,000-1,200,000
【著录】《黄胄作品集》收藏卷（下）第61页，河北教育出版社，2005年。
猪长的肥头大耳，在人们的心目中 ，它是那样憨厚老实，安分守己，从不去加害别人，并为人们带来经济上的富足和幸福，成为老百姓家中的“聚宝盆”，因此“猪”又名“乌金”，在中国民俗文化中，有招财进宝之意。猪还有许多其它的寓意和象征。
黄胄先生是我国杰出的人物画家，也是杰出的动物画家。黄胄的动物画题材广泛，涉及面广，他的动物画作品具有非凡的艺术生命力。黄胄先生对猪宝宝进行了认真的观察和笔墨练习，那一幅幅圆乎乎、胖墩墩的憨态相，看起来像是一群可爱的小孩子在玩耍。猪在黄胄先生笔下被表现成有感情的动物，是人类的朋友。黄胄先生不单是在为这些可爱的动物传神写照，更体现出画家是如何热爱生活、热爱生灵，力图在艺术创作中体现完美以感染他人。
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黄胄 1925-1997 喀什喀尔少女
Huang Zhou Harvest
立轴 设色纸本 1963年作
hanging scroll; ink and color on paper
55×37 cm. 21 5/8×14 5/8 in. 约1.8平尺
RMB: 800,000-1,000,000
【著录】《黄胄作品集（全7册）》，第144，244页，河北教育出版社，2007年。
此幅画描绘了喀什喀尔丰收情景。1963年，38岁的黄胄第四次赴新疆写生，喀什喀尔是著名的水果之乡，黄胄当时在此地小驻，大概也是被丰收的热闹场景吸引住了，于是创作了这幅作品。画面构图饱满，空间感深远，远景中，寥寥几笔写出两位少女裙摆飞扬，似在风中交谈丰收的喜悦。近景中，细致刻画，一位喀什喀尔妇女头顶丰收的水果迎面走来，艳丽的水果与花裙、黑色大衣，颜色对比强烈，与远景中形成对比，拉开空间距离。画面前端小草飞扬，裙裾舞动，以热烈的色调与迅疾的笔触表现出喀什喀尔女性的野性矫健，使人对异域风情心生向往。
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黄胄 1925-1997 赶驴图
Huang Zhou Herding Donkeys
镜心 设色纸本 1980年作
mounted; ink and color on paper
130×65 cm. 51 1/8×25 5/8 in. 约7.6平尺
RMB: 1,800,000-2,200,000
黄胄的人物画喜用速写来突出人物特征，线条有力，风格奔放，呼之欲出，使观者身临其境。姑娘手持树枝，快步而来，轻盈地喊着赶驴的号子，惊起了树上的山雀，生动传神。前方两头毛驴正低首寻路，另一头跟在后面。姑娘、毛驴、山雀和枯树四种物象，各有情态，惟妙惟肖。黄胄以长期写生练习来强化对生活的感受，从而能够准确捕捉到生活中具有典型意义的一瞬。这样表现新疆少数民族风情的创作，往往是他发现的惊喜和自我真情的一种流露。
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黄胄 1925-1997 归牧图
Huang Zhou Herding
立轴 设色纸本 1973年作
hanging scroll; ink and color on paper
70×38 cm. 27 1/2×15 in. 约2.4平尺
RMB: 400,000-600,000
【著录】《诗书画:名家作品赏鉴》，诗书画杂志社，2012年。
讴歌新生活
黄胄作画
1949年5月，黄胄参加中国人民解放军，成为军旅画家。军队生活、军民关系等内容成为黄胄五六十年代创作的重要题材。作品的思想内容也由过去对旧社会的批判转向对新时代的讴歌，情调由苦涩、悲愤转向欢乐。
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黄胄 1925-1997 江畔杏花春雨后
Huang Zhou Riverbank View in Spring
立轴 设色纸本 1973年作
hanging scroll; ink and color on paper
92×70 cm. 36 1/4×27 1/2 in. 约5.8平尺
RMB: 1,000,000-1,200,000
【展览】「中国近现代十二大家展」，2017年5月10日至5月14日，江苏美术馆陈列馆。
黄胄《江畔杏花春雨后》作于1973年，正值黄冑创作的黄金时期。画面构图巧妙，近实远虚，将画面无限延伸。右上侧一对母女驾舟赶鸭，左下侧杏花璀璨。设色十分考究，黑、白、灰三色调稳重融合，将鲜艳的杏花和少女的红衣衬托出来，给画面赋予了勃勃生机。群鸭在少女的挥杆驱使下，结队向右游动，鸭子伸长脖子、俯身向前的状貌表现出了其游动时的速度感，格外生动。人物以迅疾的速写笔法画出，大量复笔的运用更好地表现出了母女撑杆、挥杆时的动态，强化了氛围，虽仅呈现以背影，但动作的张力使人感受到人物的情绪。整体色彩明丽，线条流畅有力，造型严谨生动，生活气息浓郁。恰如萧平先生的题跋所言:「春江放鸭，杏花如雪，桃花绽红，是为劳动者之诗也。