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“老年肯如人意”是白石老人的一方印章，晚年的他经历人世百态之后，对待芸芸众生“草间偷活”的辛苦、心酸，晚年的画作也体现出一份理解与通融，将俗愿化为情理，将企盼化为祝福，这般阅历、这般胸怀，是一位画家的真性情。
齐白石 福并岁朝来
立轴 设色纸本 1949年作
97×34 cm
题识:福并岁朝来。白石老人八十五岁时客京华廿又九年。
印文:人、寻常百姓人家
著录:《齐白石画集》图47，中国台湾国华书画出版社，1982年。
局部
中国人历来重视传统节日，每逢佳节都会有表达喜悦或思念等情感需求。岁朝图题材是中国宋代皇宫中开始兴起的一个绘画题材，采用的画法也是写实画法，形象逼真，内容是以描绘冬天不易看到的花卉、树木为主，意思是春天即将来临，表现一种生机盎然的情趣来增加节日气氛。到了近代吴昌硕、齐白石等人的笔下，《岁朝图》才从皇宫中走向平民化，画中将鞭炮、茶壶等纳入其中，都是表示大年新春到的意思。1949年新中国成立后，齐白石获得了国家政府层面的认可和支持，个人声望也随之达到了最高峰。齐白石笔下的这幅《福并岁朝图》即是用艺术家独特的手法向我们展示节日来临的喜悦。
局部
图中大红宫灯和鞭炮洋溢着喜气，花瓶牡丹寓意着平安富贵，一壶茶水为思念友人之情，二杯对酌话旧情，菊花献寿多延年。所有这些物象造型简练质朴，用笔老辣拙趣，用墨酣畅淋漓，赋色上鲜艳泼辣，多用洋红，明快浑厚，同时构图奇绝不落旧蹊，营造出温馨喜悦的生活气氛，雅俗共赏。齐白石笔下的岁供图多是在节日期间送给达亲显贵者居多，尤其是与他友善的重要客人。此件作品可与他的代表作《寒夜客来茶当酒》有异曲同工之妙，是其重要馈赠佳作之一。
齐白石 寿桃
立轴 设色纸本
136×60.5 cm
题识:步虚昨夜到瑶台，清露无声湿玉阶。惟有飞琼持赠别，天风吹袂下蓬莱。白石老人并题旧句，时年八十又三。
印文:行年八十三矣、人长寿
鉴藏印:梦辅草堂
局部
通常所见齐白石画桃，以晚年为多，桃子或画于篮中，或画于树上。这件《寿桃》，作于83岁时（1943年），属于他画寿桃作品中的巨幅。占据画面大半的是长在树枝上的桃实，树下有一竹篮，篮中有两颗刚摘下来的大桃。鲜艳欲滴的桃实，迎风摇曳的桃枝桃叶，又可爱又有生气。画家题诗曰:步虚昨夜到瑶台，清露无声湿玉阶。惟有飞琼持赠别，天风吹袂下蓬莱。白石老人画桃实，喜欢把桃与桃叶、桃与竹篮的比例加以夸张。如此幅中竹篮只能盛下两个桃子，可见仙桃之非同一般！这样的夸张手法，是从民间艺术借鉴来的——雕花艺匠出身的齐白石，对民间艺术的熟悉和大胆借鉴，是成就其艺术的一大根源。文人艺术与民间艺术天衣无缝的融会，在一个桃子形象中也有突出的体现。用没骨法，直接用洋红和藤黄点画，是白石老人画桃的主要特点。唱「主角」的洋红，在白石老人手中不是涂上去而是画上去的，有笔意笔痕，有骨有肉，有重轻和浓淡的变化。这就是「以色当墨」，以造型和笔墨为根基的设色！
局部
在作品中，有力地衬托了桃实、给画面带来生意和形式美的，是桃叶和竹篮。围绕着硕大桃实的桃叶，相对细小，形态多变，它们分布在桃实前后左右，造成自然掩映；而且，桃叶是勾画的，在充分描绘其迎风摇动之意的同时，也表现出笔线本身的力度、变化和生意。这就化解了硕大桃实易于产生的呆板感，使画面变得生动活泼起来。竹篮用焦墨勾出，其凝重苍劲与桃实的鲜润娇艳形成有趣的对照，使整个作品看上去既单纯又丰富。
——郎绍君
齐白石 一生清白
立轴 设色纸本 1947年作
103×34 cm
题识:子真先生清属，丁亥秋九月八十七岁白石。
印文:齐大、白石、三百石印富翁
著录:《齐白石书画集》，第150页，人民美术出版社，1986年。
说明:上款「子真先生」，即熊十力，著名哲学家、国学大师，为齐白石的挚友。其女熊仲光为齐白石女弟子。
齐白石生于「糠菜半年粮」的穷苦之家，认为白菜是菜中之王，念念不忘「先人三代咬其根」，宣称「菜根香处最相思」，故常以白菜谐「清白」之音，一生喜画白菜，并以自己的作品画面能够洋溢「蔬笋气」为荣。本幅作品白石老人用水墨画了两棵大小、舒卷、深浅不同的白菜，干净、壮实，带着泥土的芳香。他用篆书笔法中锋一转锋，准确地勾出白菜的轮廓，再用蹲笔刷出菜叶，然后用小笔破墨勾筋，使菜叶墨色丰富，层次分明。两棵白菜的方位聚散穿插得恰如其分，富有浓郁的田园之气。下方萝卜以没骨法写出，色彩的浓淡晕染将萝卜饱满的特征恰当地表现出来。整幅构图饱满，色彩热烈，显示出一种喜庆、乐观的情绪。此画用笔雄浑健拔，用墨滋润淋漓，用色浓艳泼辣。反映在造型方面，有时脱略形迹，离形而以神会求似，以求相反相成之韵趣，提高了文人画的艺术境界，开创了具有时代精神和生活气息的写意花鸟画新篇章。此作品以写意为主，取谐音「事事清白」之意。画面看似率意，实则匠心独具，白石老人晚年的花鸟画创作更臻炉火纯青。
齐白石 挖耳图
立轴 设色纸本 1941年作
154×52 cm
题识:白石九九年时之作。
印文:齐大、九九翁、人长寿
著录:《齐白石全集》第五卷，，第101页，湖南美术出版社，1999年。
局部
许由临流洗耳，对世间杂事采取不闻不问态度，白石老人居京华，不参加画会社团、不结纳权贵、不干预俗务，一派我行我素，处世之道有如许由巢父。他笔下屡写《挖耳图》或《掬耳图》，恐怕是这种心态的反映。本幅不参照别家，纯然出诸自家法度，这也是白石独特创作个性的表现。但亦可视作画家借物言志吐露出自己心底所思所想。处身于时局动烫、世途艰困的背景下，这种避世的生活态度对于出身农家的白石是自然不过的。
局部
本幅题识「白石九九年时之作」为老人八十一岁所作。目前所见身穿粗衣的老头坐于竹床上，一脚架起，姿态愚钝粗鲁。若细视人物开脸神情刻画，眼睛一睁目、一半闭，似屏息静气地等候清除耳后的一刻，紧张期待而「挖」；之后快的复杂神态，间练却精准地现于笔下，生活上的滑稽意味，亦带戏剧性，正是白石老人从生活中随手拈来却优而为之的处理手法。全画不重修饰，如天然浑成，不露斧凿痕迹。他运笔沈稳中见流畅线条则劲，显笔力之遒劲，石鬼处沿的折叠及衣褶的起伏屈曲，尤见显著。充分带出了挖耳者随心所欲，不琐务杂事的羁绊的心态。
齐白石 喜上眉梢
立轴 设色纸本
305×71 cm
题识:铸铁为梅干，种松作龙鳞。天寒亦朋友，各寿三千春。九十岁老人白石。
印文:白石、人长寿、寄萍堂
著录:《名家翰墨·名家画梅专号》，第92页，翰墨轩出版社，1991年。
局部
罕匹造罕境 巨幅增巨忱
——齐白石《喜上眉梢 》欣
尽管「人民艺术家」齐白石生平所作不计其数，但其中高逾3米的巨迹却少之又少。根据目前所见资料，可知似仅有三件:一是1954年齐氏画赠湘潭老乡毛泽东的《松鹤图》，现藏中南海；一是1953年画赠东北美术专科学校（今鲁迅美术学院前身，1953年从鲁迅文艺学院分出）的《松鹰图》，当时齐白石三子良琨正工作于斯；另一即此幅《松梅喜鹊》。此外，齐氏1955年还作有一件高逾2米、赠郭沫若的《松鹤延年》，后由郭转送巴中友好协会。如此，由前二作及《松鹤延年》可知，在齐白石这一阶段的艺术语言中，画幅之巨细竟是画主重要性直截了当的表现形式。而由此三件的重要意义，当可推知此幅《松梅喜鹊》亦颇有极深重的用心和寄意，其所赠对象重要性或竟等于毛泽东。
局部
《松梅喜鹊》作于1950年，是齐白石「新中国艺术」时期最经典的作品，同时也是此后该类祥瑞、颂祝题材巨幅作品的鼻祖，直接垂范于上述之《松鹤图》、《松鹰图》及《松鹤延年》，非比寻常。在这件应为目前惟一在市场上流通的齐氏巨迹上，齐白石以其如椽巨笔，自上而下探以一枝青松，如虬龙凌高而降，松针如尖锥勾划，自下而上则承以一枝老梅，梅枝如生铁铸成，两者俯仰成趣、上下交辉呼应；又以一如磐石般坚稳的老松干拔地挺立、承上启下，将松梅连接起来，粗干顶部更溢出画外，干上着一喜鹊，作势欲飞，整幅构图、笔墨、设色、造型尤为十分独特，十分完到地体现了齐白石到老仍坚执着孜孜的艺术探索之心。其笔力雄强恣放、劲道迸发，而无丝毫力衰颤抖颓态，而写来纵横自如，收放随心，足见一气呵成的魄力，无疑属其晚岁倾力之作。
局部
尽管此幅并未着赠者名姓，但从画中各物象的象征看，所赠应为某极高层伉俪。在中国传统中，苍松红梅虽都寓耐寒、傲霜之意，但并置则多寓祝夫妻长寿。此幅中，喜鹊高栖树干，旁伴苍松红梅，齐白石合三者于画面，复钤「人长寿」印，寓喜见高寿，正是菩祝善祷之作。
此外，此幅似亦有自喜自况自祝之意。1950年，正是刚踏入新社会的年头，齐白石以一介布衣而被推许为「人民艺术家」，不仅在这年获得毛泽东的接见，朱德和俞平伯等作陪，礼遇不可谓不优渥，其艺术更获当时人民无比喜爱，其作品更多次被作为国礼赠送世界各国首脑政要。这些当然是激发其创作热忱的特殊背景。出于此种考虑，不仅齐白石「新中国艺术时期」作品题材更多取寓意吉祥而画面热闹者，如他与陈半丁合作赠印尼总统苏哈诺的《富贵常青》等，是其当时心境的真实流露和再现，而画幅的巨大也成为他表达这种感情的特有形式。
齐白石 大富贵亦寿考
立轴 设色纸本 1946年作
138×48 cm
题识:大富贵大寿考。八十六岁老人齐白石制于京华城西铁栅屋。
印文:白石、悔乌堂、人长寿、齐璜之印
展览:
1.「第二届海外回流精品汇报展」，保利艺术博物馆，2011年9月。
2.「中国近现代书画十二大名家精品展（三）」，保利艺术博物馆，2011年10月。
3.「和平延年——庆祝中华人民共和国成立70周年特展」，保利艺术博物馆，2019年10月16日-21日。
著录:
1.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第75页，保利艺术博物馆，2011年10月。
2.《齐白石作品珍藏卷》（二），第205页，湖南美术出版社，2011年。
1946年这段时间齐白石的名声已享誉全国，其艺术虽新题材、新样式并不多见，但在笔墨、色彩、格调等诸方面皆有了新的升华，愈加纯熟老辣，简洁自如，达到了炉火纯青之境地。此幅为齐白石常选取的寿桃、牡丹题材，令人眼前一亮的是寿桃后的青花龙纹花瓶，这在齐白石的花鸟画中极为少见。以物象入画作为祝福的寓意，是中国传统文人画中惯用的手法。寿桃寓意长寿；瓶即「平安」，是永固的隐喻性暗示；牡丹则自古即被视为富贵的象征。把三者统一入画，显然是非常高的祝福。
齐白石 中秋清饮
立轴 设色纸本
136×33 cm
题识:中秋清饮。借山吟馆白石老人并篆四字。
印文:借山翁、年八十五矣、悔乌堂、故里山花此时开也