本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
本公司本着“公正、公开、公平”的原则、诚实守信的宗旨，以热情周到的服务和严格规范的操作来树立良好信誉和口碑。专注于团队:拥有的专家鉴定团队，专业的服务团队，为您提供专业、细致、周到的艺术品投资交易服务。
本公司成立以来，通过公司全体员工的共同努力，克服各种困难，在推进依法规范执行、打造行业品牌，强化内部管理、深化公司改革，争创经济效益，承担社会责任等方面取得了可喜成绩。今后，公司将以“您的满意，我的追求”为宗旨，坚持“公开、公平、公正、诚实信用”的原则，努力打造“高信誉、高水平、高档次、高服务”的公司形象，进一步强化公司素质、增强服务功能，精心策划、周密布置，高效、规范运作，一如既往地为社会各界提供更加优质的服务。为海内外藏友提供优质平台。
本公司始终以客户为中心，以服务为动力,通过规范的操作，把委托拍卖的标的限度地以的价位、快的速度拍卖成交，真正做到将服务的理念渗透到拍卖的全过程中，遵循“公开、公平、诚实信用”的原则规范操作，保护委托人、买受人的合法权益。广东依托雄厚的专家队伍和遍及海内外的客户资源，坚持“公开，公平，公正，诚信”的原则，广东始终将客户的需求放在首位，为每一位客户提供心仪的艺术珍品。
慈禧太后作为晚清时期站在权力巅峰的女人，一直以来都备受后人争议。作为中国近代史上举足轻重的人物，她曾经三次垂帘听政，操控清末政权，直接影响了中国近代历史的走向。 然而作为一个女人，慈禧也像普通人一样醉心花花草草，偶尔也舞文弄墨，化身“文艺少女”。据说，慈禧曾自言:“宫人以我为美。”作为重重深宫中的时尚爱豆，慈禧爱美、注重保养、生活精致也是众人皆知的，自然在自己的吃穿用度上也会格外费心，不然怎么引领宫中的时尚潮流呢？或许这也是慈禧太后对瓷器偏爱有加的原因，在她专政时期，曾多次定烧供自己使用的御窑瓷器，这些带有浓厚女性色彩的瓷器也在晚清陶瓷史中书写了靓丽而独特的篇章。此次明清瓷器玉器珍玩专场为大家带来“慈色懿美——慈禧御用瓷器”小专题，让我们通过瓷器来探究一下慈禧太后的生活美学。
Lot 3040
清光绪 松石绿地粉彩紫藤喜鹊图茶碗
D 9.2 cm
“光绪年制”四字双行楷书款，光绪本朝
茶碗内外壁均以松石绿釉为地，釉色温润，外壁上以粉彩绘紫藤画眉图，纹饰自碗外壁胫部上生出折枝月季一丛，旁生树枝向右上伸展，其上有藤蔓以逆时针方向盘旋延伸，枝头有画眉鸣叫，而上斜生紫藤花，花繁茂密。浅绿色的底釉衬托出月季与紫藤的妩媚多姿，画眉体态丰腴，羽毛富有质感。整体构图密而不乱，格调明快。故宫博物院藏晚清制瓷官样中可见本品纹饰之画样，亦有与本品纹饰及尺寸均相似者可为参考。
故宫博物院藏清代制瓷官样
根据档案资料，“大雅斋”最初为咸丰五年(1855)起分别于紫禁城养心殿西耳房平安室、圆明园天地一家春殿内所悬挂的斋名匾额，而后成为慈禧太后自署斋号。同治十二年(1873)于圆明园内重修天地一家春，“大雅斋”款瓷器则是专门为此而烧制，其生产肇始于同治十三年(1874)三月，但由于客观原因，第一批“大雅斋”瓷器最终烧成并送交北京，却是光绪元年 (1875年)了。由于为慈禧太后专用，在精美华丽之余，其纹饰亦不同于传统官窑常见的龙凤、缠枝花卉题材，而代之为各式灵禽、花卉，画意十足，气息隽雅，意境清新，绘画施彩之精，独步一时。
Lot 3041
清光绪 松石绿地粉彩紫藤喜鹊图高足盘
D 20 cm
题识:“大雅斋”，钤印“天地一家春”
高足盘内外满施松石绿釉，足墙近底处以粉彩绘有一周海水江崖纹。盘内外壁以粉彩过枝绘紫藤、月季、画眉，鲜花疏密有致，画眉姿态生动，立于枝头鸣叫，春意盎然，吉祥和谐，给人生机勃勃之感。盘内壁口沿下以矾红书“大雅斋”三字楷书款，旁钤红彩双龙戏珠纹“天地一家春”篆书阳文印。
故宫博物院藏清代制瓷官样
故宫博物院现藏的制瓷官样中即可见与本品所绘纹饰相同者，依据画样黄签所书内容“照此样把碟盘子碗一分”中“把碟”当指此式高足盘，尺寸又与其中“照此样，浅绿地藤萝花......七寸盘子三十件......”相合，可为印证。
故宫博物院藏品
Lot 3042
清光绪 松石绿地墨彩花鸟纹盖碗
D 10.7 cm
来源:
冯·卡伦贝格(M. L. von Callenberg)伯爵夫人旧藏
瑞士Koller，2015年11月17日，Lot 342
本品盖
盖、碗外壁通体满施松石绿釉，釉上以浓淡相宜的墨彩绘菊花和秋葵，枝叶繁茂，互相照映，空中有喜鹊穿飞，引得花叶摇曳。口沿下以矾红书“大雅斋”三字楷书款，旁钤矾红双龙戏珠纹“天地一家春”篆书阳文印。盖钮内及外底施白釉，内心以矾红书“永庆长春”四字双行楷书款。故宫博物院现藏的制瓷官样中即可见与本品所绘纹饰相同者，依据黄签所书内容，本品与其中“照此样，翡翠地水墨葵花......盖碗四十件......”的记载相合。
故宫博物院藏清代制瓷官样
Lot 3043
清光绪 松石绿地墨彩花鸟纹长方委角水仙盆
L 21.9 cm
来源:
北京市文物公司旧藏
花盆长方倭角呈八边形，外壁以墨彩通景描绘盛开的牡丹花，枝条依器型作横向延展。花叶以浓墨晕染，花朵多为白色，构成鲜明的明暗对比。叶背的翻卷以淡墨渲染，丰富了层次，黑白对比恰到好处，意境和谐。画面留白处添以飞翔的雀鸟，生动自然。口沿下方以矾红书“大雅斋”三字楷书款，旁钤矾红双龙戏珠纹“天地一家春”篆书阳文印，外底以矾红书“永庆长春”四字双行楷书款。
故宫博物院现藏制瓷官样中可见一例“牡丹花八角花盆图样”，画样所绘器型、纹饰几与本品一致。并根据黄签所书“翡翠地照此样四对，大红地照此样四对”，可知本品便为“翡翠地”之成品。
故宫博物院藏清代制瓷官样
“永庆长春”为“大雅斋”瓷器所选用款识，是清光绪时慈禧太后专用的官窑瓷器，追求雍容华贵、秀丽精致的装饰效果，主要多为色地装饰。色彩的运用在慈禧瓷器中达到了一个新的高度，很多色彩如藕荷地、紫地、翡翠地等都是在以往的瓷器品种中鲜有运用的。
Lot 3044
清光绪 蓝地粉彩花鸟纹狮耳衔环小蒜头瓶
H 11 cm
“永庆长春”四字双行楷书款
此瓶蒜头式口，肩部双耳以粉彩装饰，设色鲜艳。通体施浅藕荷色釉为地，瓶口以墨彩勾回纹一周，瓶身以墨彩绘葵菊与雀鸟，大面积图案集中在瓶体下部，瓶颈部伸出两片花叶，花朵以淡墨晕染，花叶以浓墨点缀，既烘托了花朵的饱满，又增加了花叶的凝重，空白处绘雀鸟俯冲，平衡并活跃了整体画面。外底心以矾红书“永庆长春”四字双行楷书款。
故宫博物院藏清代制瓷官样
据故宫博物院现藏制瓷官样中可见一例，所绘纹饰、肩饰双狮耳与本品相类，唯瓶型略有不同，根据黄签所书 “......浅藕合地照此样花瓶......六寸至三寸各四对”的记载，本品应为浅藕荷地四寸小瓶，大器小做，工艺精致。
本品与Lot 3044、Lot 3045同出此画样，Lot 3044为同色地大尺寸者，Lot 3045为粉地大尺寸者。
Lot 3045
清光绪 蓝地粉彩花鸟纹狮耳衔环蒜头瓶
H 19.3 cm
“永庆长春”四字双行楷书款
Lot 3046
清光绪 粉地墨彩花鸟纹狮耳衔环蒜头瓶
H 19.3 cm
“永庆长春”四字双行楷书款
带木座、带旧包装
Lot 3047
清光绪 墨彩花鸟纹瓶
H 21.1 cm
“永庆长春”四字双行楷书款
此瓶造型挺拔隽美。胎质细腻，釉面莹亮，瓶身通景绘墨彩花鸟图，胫部绘饱满的海棠枝叶及花朵，通过浓淡不同的墨彩晕染展现花瓣、枝叶的阴阳向背。上方绘一只展翅俯冲的雀鸟，姿态刻画细腻，毛羽纤毫毕现，生动鲜活。通体另绘一株梅花，梅枝九转盘绕，婉转延伸至瓶身，使整个画面显得疏密有致，具有韵律感。整器纹饰主要以墨彩绘制而成，色泽恬静淡雅。外底心以矾红书“永庆长春”四字双行楷书款。
故宫博物院藏清代制瓷官样
故宫博物院现藏制瓷官样中可见一例画样，所绘纹饰与本品一致，但对比不难发现，本品所绘较之画样更为细腻隽美，当知本品应为同类器之精品无疑。“大雅斋”瓷器是御窑厂为慈溪太后专门烧造的御窑瓷器，是清末景德镇御窑厂难得的亮点之作。目前所见此类器物多为花盆、捧盒、盘、碗等日用器，瓶类陈设器则相对少见，颇为珍贵。
Lot 3048
清光绪 粉彩海棠花纹花觚一对
H 20.6 cm
“永庆长春”四字双行楷书款
此对花觚胎质坚密，通体施白釉，纹饰遍布器身以粉彩绘就，颈、腹、胫三段通景绘折枝海棠和梅花。两种花枝自近足处开始向上延伸，自不同角度看，花枝若隐若现，似乎不连续，实则衔接巧妙，蜿蜒过瓶身直至瓶口。纹饰笔法精细，枝干以淡墨和淡赭勾勒赋色，花叶釉色深浅晕染，相背分明，立体饱满。瓶腹盛放的花朵相依相偎，空白处绘两只蜜蜂，绿头黄身，翅膀仅以赭色细细描绘纹理，表现透明感，生动传神。全器以洁白的海棠花为主体，由梅花、蜜蜂穿插点缀其间，构图饱满，密而不乱，素雅明快，在雍容华贵之余，也不乏细腻与清丽。外底心以矾红书“永庆长春”四字双行楷书款。
故宫博物院现藏的制瓷官样中可见与本品所绘纹饰相同者，同时故宫博物院亦藏有藕荷地粉彩花卉纹花觚，纹饰、器型均与本品相同，可资比较。
故宫博物院藏清代制瓷官样
颐和园藏品
体和殿是慈禧太后居住储秀宫时用膳之处。光绪九年(1883年)曾耗银六十三万两修缮、 改建储秀宫，以庆祝慈禧太后五十大寿。而“体和殿制”款瓷器亦是专供慈禧太后于体和殿使用之御瓷，亦有庆寿之意。
Lot 3049
清光绪 黄釉暗刻洪福齐天图渣斗
H 8.8 cm
“体和殿制”四字双行楷书款
本品通体施黄釉，所有纹饰均以暗刻细腻呈现，外壁及口沿内以暗刻装饰过墙寿山福海图，胫部饰海水江崖纹，海面向空中生起如意祥云，空中有祥蝠飞舞，口衔“卍”字坠，海中不仅有山石树立，更有粗壮的桃树升起，蜿蜒直至空中，繁茂的桃枝跨过口沿延伸至渣斗内壁，桃实硕大而饱满。外底心刻“体和殿制”四字双行篆书款。
美国普林斯顿大学博物馆藏品
“体和殿制”款瓷器，常见黄釉装饰。本品内外均饰黄釉，纹饰复杂而细密，热闹非常，无不体现“福如东海，寿比南山”的祥瑞之意，便是为庆慈禧太后寿辰所定烧之器，颇为难得。
Lot 3050
清光绪 黄釉暗刻折枝花卉纹小捧盒
D 23 cm
“体和殿制”四字双行篆书款
捧盒圆形，子母口套合，器身以暗刻花果纹为饰，盒盖中心双圈内为折枝莲纹，四周环以菊花、冬青、牡丹、石榴等四组花果图，花朵娇艳盛开，叶片舒展茂密，叶脉、花蕊刻画细腻动人，盒身外壁亦暗刻与盒盖相对应的花果纹饰，圈足内亦施黄釉，釉下以青花书“体和殿制”四字双行篆书款。