11世紀初，由於該家族的主教斯特拉斯堡的維爾納建立鷹堡(哈布斯堡)，其家族便以哈布斯堡為名。統治時期從1282年起一直延續到第一次世界大戰結束，是歐洲歷史上統治時間第二長、統治地域最廣的封建家族。

　　1273年，哈布斯堡家族的魯道夫一世被選為神聖羅馬帝國皇帝。1438年開始神聖羅馬帝國皇帝由哈布斯堡家族世襲。在哈布斯堡家族強大的背景支持下，哈布斯堡拍賣行在羅馬皇室家族的支持下成立，後不斷發展，1826年在英國伦敦註冊創立了哈布斯堡國際拍賣有限公司。

　　哈布斯堡拍賣行彙集了歐洲各大民族和地區的優秀人才，還有家族勢力與人脈的支持，致使哈布斯堡第一場拍賣就取得了驕人的成果。後經過不斷的發展，哈布斯堡國際拍賣行已成長為國際十大拍賣公司之一。

　　新艺术运动的巅峰时期是什么时候.

　　率先呈献珍罕新艺术及装饰艺术风格珠宝的传奇巴黎艺廊主Michel Perinet表示:“新艺术运动相当短暂，由1898年至第一次世界大战开始，历时不过15年。而最精美、最富创意的原创新派艺术风格作品，仅于约1898至1906年短短几年间出现。虽然Ren Lalique后来亦不断有出色的设计问世，但作品的创新程度已不及从前，而是更具装饰性。到了1908至1910年间，设计师喜欢采用简约流丽的线条，亦倾向采用铂金和雕刻水晶。”

　　Henri Vever新艺术风格珐琅、钻石及珍珠吊坠颈链，约1905年制。估价:瑞郎 12,000 - 15,000

　　新艺术风格与19世纪末的装饰艺术风格是否互不相干.

　　曾撰写有关Ren Lalique畅销书的作家Sigrid Barten认为:“新艺术是一种全面的艺术，渗透珠宝、建筑、绘画、音乐和文学等各个艺术范畴，而且来也匆匆，去也匆匆。不过在1890至1910年间，此风格非常盛行，因此至今依然备受重视。新派艺术风格就像日本艺术一样，没有主流艺术和装饰艺术之分，装饰艺术的重要性有时更过之而无不及!”

　　Ren Lalique新艺术风格蛋白石及珐琅胸针，约1900年制。估价:瑞郎 90,000 - 130,000

　　装饰艺术博物馆古代及现代珠宝部主管Evelyne Possm指出:“新艺术风格的确是一种全面的艺术，但全赖Ren Lalique、Henri Vever和Georges Fouquet等设计师的努力，珠宝成为当时最突出的范畴之一。”

　　Sigrid Barten认为:“Lalique的作品揉合了各种艺术形态，作品的形状、轮廓和浮雕令人想起雕塑，我认为他的用色手法与绘画技术有异曲同工之妙。他以珠宝设计突破了艺术的界限，用新颖的物料，包括硬石、半宝石、象牙和玻璃，还有各种珐琅等。事实上，他所用的色调组合比画家或雕塑家更多变化。”

　　Ren Lalique新艺术风格珐琅、绿玉髓及珍珠胸针，约1898-1899年制。估价:瑞郎 80,000-100,000

　　Evelyne Possm表示:“正如巴黎国家现代艺术博物馆首任总监Jean Cassou所言，新艺术是20世纪创作的源泉。19世纪，艺术家和设计师似乎裹足不前，受既有光辉传统的束缚而缺乏创新的勇气;他们不懂如何超越前人。事实上，这批新艺术家花了很长时间才抛开枷锁。

　　直到19世纪末的新艺术时期，艺术家才真正摆脱束缚，例如从文艺复兴时期取材，在装饰艺术中加入女性人像。19世纪珐琅工艺的发展，使其成为新艺术风格珠宝的重要元素。此外，陶艺家Bernard Palissy和金匠BenvenutoCellini等人同样启发了艺术家们从大自然中寻找灵感。”

　　Ren Lalique新艺术风格乳石、珐琅及珍珠吊坠颈链，约1899-1901年制。估价:瑞郎 45,000 - 65,000

　　新艺术风格珠宝设计还受到甚么因素影响.

　　Sigrid Barten指出:“文学也影响了当时的艺术家，例如Charles Baudelaire的诗歌《恶之花》，便反映了新艺术时期的敏锐触觉，而音乐亦启迪Lalique的设计，他尤其钟情Richard Wagner的作品。”

　　Ren Lalique新艺术风格钻石、珐琅及玻璃山楂胸针，1899-1901年制。估价: 瑞郎 90,000 - 130,000

　　这些珠宝主要为谁而设计.

　　Michel Perinet表示:“新艺术风格作品并非为普通人而设，尤其是珠宝首饰。最初，订制和佩戴这些珠宝的女士包括Sarah Bernhardt (1844-1923年)等女星、La Belle Otero (1868-1965年)等风流名士，以及Countess Grefulhe (1860-1952年)等名媛，普通人是不会佩戴这些珠宝的。”

　　Sigrid Barten表示:“Lalique最初并非以个人名义进行创作，而是主要为各大巴黎珠宝商设计作品。他后来为Sarah Bernhardt设计舞台首饰。必须指出的是，当时新艺术仍是巴黎知识分子专属的创新艺术运动。”

　　这些精巧细致的珠宝是为了佩戴而设计吗.

　　Sigrid Barten:“不论是Lalique为私人藏家制作的瑰丽珠宝，还是用作展示的作品或小型首饰，全部都可以佩戴。他设计的珠宝灵活轻巧，绝不坚硬刻板。Lalique会首先考虑佩戴者的身份，确保珠宝贴服肌肤，而且正面和背面都一样设计精巧。

　　Ren Lalique新艺术风格蓝宝石及珐琅戒指。估价:瑞郎 18,000 - 22,000

　　除了为Sarah Bernhardt设计首饰，Lalique亦为法国喜剧女星Julia Bartet (1854-1941年)制作珠宝。他特别采用铝等轻巧的物料，以方便演员在台上长时间佩戴。”

　　Michel Perinet补充道:“Lalique、Fouquet、Vever等杰出新艺术主义设计师的珠宝皆坚固耐用。没错，Fouquet的确减少了金属的使用，目的是制作更精致的珠宝，令设计更方便佩戴。”

　　Lalique深受植物的象征意义影响……

　　Sigrid Barten说:“没错。例如，常春藤自古以来便象征忠诚和长寿，是一种到处生长、四季常绿的植物。蓟草虽然美丽，但长满荆棘。在我看来，当Lalique采用这些植物时，可能想要传达其他讯息，例如『你要保持距离』。山楂、玫瑰或黑莓也是同一道理。

　　“并非所有珠宝设计和刻划的植物都蕴含这种象征意义，但这种倾向却十分明显。Lalique的珠宝不仅仅为了装饰而生——它们同样具有内涵蕴意，尽管内里的含义有时难以解读。

　　Ren Lalique新艺术风格珐琅及玻璃覆盆子吊坠，1902年制。估价:瑞郎 70,000 - 90,000

　　“这款吊坠体现所有我喜爱的Lalique作品特质，覆盆子的枝叶栩栩如生，犹如一件小型雕塑，立体有致。他的用色及珐琅的多变色调，也令人深感着迷。”