布洛克国际拍卖有限公司贵州征集处总负责人林总

　　由於近年來中國藝術品在國際藝術品舞臺大放異彩，潛力巨大，布洛克國際拍賣有限公司決定大舉進軍中國藝術品市場，與亞洲地區合作。

　　收藏界中广为流传的一种说法:“珐琅彩现，必见天价。珐琅器是中国彩绘瓷器中最著名的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，又被称为官窑中的“官窑”。而料胎画珐琅，是官窑中的“官窑的官窑“，只有造办处，才有资格制作料胎画珐琅。

　　料胎画珐琅是以玻璃为胎体，以画珐琅工艺进行装饰，烧制难点主要在于釉色温度和料胎的熔点几乎是一致的，这就要求匠师严格掌握炉温和料胎薄厚。

　　珐琅彩艺术品有金属胎（景泰蓝、烧瓷）、陶瓷胎和料胎之分，其中以料胎珐琅彩后人称“古月轩”最为贵重。使用外来颜料，色种多，色彩控制准确；画面有立体感，工巧精细、富丽堂皇。它是清宫造办处内的玻璃厂与珐琅合作的产物，盛于清代康熙、雍正、乾隆时期，专充“内廷秘玩”。“料胎画珐琅”的烧制难点主要在于釉色温度和料胎的熔点几乎是一致的，这就要求匠师严格掌握炉温和料胎薄厚。而且一件"料胎画珐琅鼻烟壶"成品要经过数次着色，反复彩烧，温度过低,珐琅釉不能充分熔化，则呈色不佳，温度稍高，胎壶又易变形、炸裂，而且在在烧制过程中，炉温控制没有一个固定器温度，要因壶胎的大、小、薄、厚不同而变化。全凭画师多年经验来掌握。在烘烧这一环节中，一次只能烘烧一件作品，而且一件作品要达到完美的效果，它的釉料要上一层，烘烧一次，反复几次，有时在烧最后一次时坏了，前面的努力就会前功尽弃，所以它的成品率还是比较低的。

　　明朝《博物要览》、《广志绎》、《燕闲清赏鉴》都对宣德五彩有记载。“宣德五彩，深厚堆垛”；“宣德年造，如漏窗花纹，填以五色、华若云锦，有五彩实填，绚丽悦目”。综合以上文献记载珐琅料成就了景泰蓝，但创烧应早于景泰年间，是宣德朝，也许更早…

　　料胎画珐琅是由铜胎画珐琅发展而来，但比铜胎或瓷胎珐琅来说，技术要求极高。因为玻璃与珐琅熔点非常接近，在绘画焙烧的过程中，若温度低了，珐琅釉不能充分熔化，则呈色不佳;若温度高，胎体变形，即成废品。

　　乾隆初御坊画珐琅工艺发展至顶峰，乾隆二十五年(1760年)后御厂产量骤减，工匠们再没有像早期的创新意念，再也没出产如此器一样的精品。料胎画珐琅是宫廷作坊独 有的技术，而产品非皇家不能拥有，更显皇家尊贵的身份。[1] 制作珐琅彩料器极为费工，先在景德镇官窑中烧制呈精美的素胎，再送至宫廷，由宫廷画师画珐琅彩后，在宫中第二次入窑，用低温炉，在600—800度轰烤而成。料胎画珐琅鼻烟壶是料制烟壶的上品。在白如羊脂玉的素胎上，用各色珐琅彩绘出花卉、花鸟、草虫，皆用工笔画成。清代中期达到绘画烤制的最高水平，非寻常百姓所拥有。因其工艺复杂，成本较高，为皇家宫廷御用。

　　料胎画珐琅一般都是涅白地，仿制的是羊脂白玉的味道，如果上手，其实比羊脂白玉还要莹润。我在天津，从一个皇室后裔手上淘了一件料胎画珐琅的龙纹鼻烟壶，正宗乾隆御制的玩意儿。五爪的金龙在彩云中翻腾抢珠，尽显皇家贵气，每每爱不释手，同枕共眠如有一天忘带在身边，总有失魂落魄之感…

　　水浒英杰入云龙，呼风唤雨掌乾坤

　　似玉非玉胜似玉，七彩珐琅展霞光

　　此件拍品雍正御制料胎画珐琅器高17厘米，白料为底，瓶身以珐琅彩作画，描绘了蜡梅与红菊在冬节中斗寒傲雪，竞相绽放的景象，象征永不屈服。旁有宋代诗人杨万里诗巜蜡梅》“夕吹撩寒馥，晨曦透暖光”。整体装饰设色淡雅，自然纯真的气息十分浓郁。底落“雍正御制”款。珐琅彩在料胎上施以彩绘，经高温烧制而成的工艺。因其工艺难度与成本极高，所以只在皇家御窑中制做。此种烧制工艺相当复杂，因料器与珐琅釉熔点接近，温度低了呈色不佳，温度高了胎易变形。在火控技术不发达的古代，完全依赖工匠经验而作，成品率很低，故传世的料胎画珐琅都极为珍贵。所以此拍品具有极高的升值空间与投资价值，该拍品出自江苏资深藏家之手，将上于英国场拍卖会。