古陶瓷修复的类型一是考古修复:又称研究修复,指对于拼缝、补缺部分，保留修复的痕迹，使观众能轻易分辨出哪些是原器物，哪些是修复部分。这种修复方法完全忠实于原物。二是美术修复:或秘商品修复指对于器物的修复部分进行上色，以达到淡化修复痕迹，甚至达到“天衣无缝”的效果。在学术界，对于美术修复的合法性颇有争议。
第三是陈列修复:这种修复的效果介于考古修复和美术修复之的酒营理解为在定距离外看不出修复痕迹，而在近处可以分辨:请在朝向观众的一面看不出修复痕迹，而在背面或内部保留修复痕法这种修复原则为国内外许多文博单位所采用。
古陶瓷修复是以研究与欣赏为目的，利用合适的材料和技术恢复器物的完整造型和外观的视觉效果。文物修复与文物保护是紧密相连的，是不可能脱离古陶瓷的保护问题而独立开展的。
一方面，古陶瓷的修复工作必须建立在器物的稳定状态之上，例如:海底打捞的陶瓷器必须经过除盐处理,消除内部的可溶盐后，才能考虑进一步的修复工作;另一方面,古陶瓷修复操作有时也具备保护文物的功能,例如:表面清洗可以消除有害物质腐蚀与污染,填补缝隙能够增加稳定性,避免水汽灰尘堆积,避免危害陶瓷器胎釉结构。
最后，制订与实施陶瓷器修复计划时,都要将文物保护问题纳人考量的范畴，如何兼顾文物保护与修复的需要是修复专业人员必须认真思考的问题。
艺术品的保护和修复要符合艺术品本身的特性，尊重艺术品本身的规律。前人说“纸寿千年，绢寿五百”，这也是纸、绢在保存方法得当、保存环境适宜的情况下才能够达到的。而对于那些保存方法不当，或者保存环境恶劣的纸、绢来说，千年、百年只能是幻想了。符合艺术品本身的特性，尊重艺术品本身的规律就是说要根据艺术品的材质、体积等来选择合适的保护方法和保存环境。比如，有些艺术品的材质怕曝晒、高温，而有些艺术品的材质怕潮湿等等。只有符合艺术品本身的特性、尊重艺术品本身的规律的保护，才能够让艺术品更长久、更完整地保存下来。
艺术品的保护和修复既要传承中国传统技艺，又要学习借鉴西方先进技术方法。毫无疑问，艺术品的保护修护工作不是现在才有的，不论是中国还是外国，都有自己传统的保护修复艺术品的技术方法。这些传统的技术方法往往需要经过刻苦的学习和练习才能够掌握，而且这些技法多是通过经验探索出来的。除此之外，这些传统修复技法有自己独特的修复工具和材料等等。而现代对文物艺术品的保护修复
技术已经取得非常大的进步，这也主要得益于科学技术的发展。通过化学、物理等实验和技术手段可以让艺术品的保护和修复达到非常理想的效果。比如故宫博物院副院长宋纪蓉女士就首次提出了“故宫文物医院”的理念并付诸实践。宋老师认为，文物破损就像人生病了一样，人生病了就要看病，那么文物破损了也要“看病”。故宫文物医院给文物看病的方法有两种:中医和西医。“中医”就是中国传统修复文物的方法，主要靠一些老师傅教给学徒。“西医”主要是指利用先进的科学技术手段，对文物进行修复。现代科学技术的发展对文物保护和修复具有非常重要的意义。文物修复材料:一种粘接青铜器且耐高温的胶水
笔者认为修补铜镜应符合下列几点要求:1修补后的铜镜有足够的强度用手不能轻易掰断2修补应遵循修如旧所用粘接剂色泽和铜镜表面应该一致;3粘接剂只能粘接断裂面镜面和镜背尽量不沾至少不能粘到花纹图案和文字上接锋要细小保持镜子尺寸不变4修补后的铜镜强度和色泽应当经久不变能受用几十年甚至几百年5尽量不用有机胶等易老化变质的粘接剂是用铜镜成分含有的元素但粘接温度不要超过350%℃以免铜镜色泽改变6粘接剂要既能粘牢裂又能填补空缺并能保证填补料结合牢固7粘接剂要便于制造出残镜的缺损花纹图案并与原镜图案一致
通常修复铜镜，大家会使用502进行粘接，但多数时候，需要焊接与粘接混合的操作才能复原铜镜的强度及声音。但是当先用502粘接后，在焊接过程中，因为烙铁温度超过180°，导致502胶水失效，因而导致铜镜修复错位。
所以今天我给大家介绍一种专门面向于青铜器修复，且能耐高温的胶水:
磷酸胶氧化铜胶粘剂
磷酸胶氧化铜胶粘剂——特点是室温固化粘接强度(特别是搭接)高耐高温好,颜色为黑色。如果要调节颜色还可加少许黄色氧化铅和白色或浅灰色二氧化锡使成分更接近铜镜表面。其胶粘原理是物理粘附。被粘铜镜断面愈粗糙、面积愈大粘接愈牢。固化后的抗拉强度为100~200公斤/厘米2剪扭强度为450公斤/厘米2硬度HB45~65耐温900℃。
表面清理:将留存在介面处和装配凹陷部位的油脂、水份、尘埃、表面赃污、残留密封胶等杂质和污染物全部清除干净。并用砂纸等工具粗糙化表面。
调胶时，先用一块薄铜板或者其他光滑薄板，取氧化铜粉末A，然后滴入液体B进行调合。固体A:液体B＝ 2:1 (重量比)或1毫升液体B配4—5克固体A。也可以根据自己工艺要求，增加或者减少粉末的用量。用竹、木片等调匀。 工件尽量选择套接方式，套接间隙0.3-0.5毫米。 工件胶接后必须要自然晾干。建议自然晾干10-24小时。然后80-120℃烘干2小时。胶粘剂使用量越大，自然晾干及烘干时间应越长。
在修复过程中，讲粘接剂均匀薄涂在断面处，用夹子夹紧，找平后，近红烤箱烘烤2小时，使用方便。经过此粘接剂的青铜器，再焊接时，由于此粘接剂耐高温900℃，而锡焊的温度远低于900℃，所以焊接过程不会造成开胶，错位。
艺术品的保护要坚持保护为主、修复为辅的原则。艺术品的原作都是非常宝贵的人类财富，这些原作具有摹本无法代替的独特性，这也是为什么许多收藏家在收藏艺术品的时候一定要鉴别真伪的缘故。一般而言，原作只有一件，这种稀少性和独创性使得它的价值更加提升。然而对于摹本来说，一方面是它的数量相对来说可能会多一些，另一方面是它很难达到原作的水平和高度。所以，摹本的价值一般不如原作高。但事实上很多原作已经很难看到了，就像我们熟知的达·芬奇的《最后的晚餐》，古希腊雕塑《断臂的维纳斯》，王羲之的书法作品《兰亭集序》，顾恺之的《女史箴图》等等。而幸好还有摹本，并且这些摹本的水平也很高。这给我们的启示就是一定要以保护艺术品为主，尽量减少原作的毁损，如果毁损了再修复，即使修复的水平再高，那也不是原作了。因为艺术在某种程度上不仅仅是一个作品，还包括创作艺术的过程这一“事件”。艺术家创作一个作品与文物保护工作者修复一个作品，毕竟还不是一回事。当然，修复的工作也是值得肯定的，也是非常重要的，因为有些艺术品不可避免或偶然毁损了，就只能借助于修复技术才能再次恢复原貌，所以，艺术品的修复技术也在不断被人们重视，而且发展得相当迅速。比如故宫博物院的文物修复部门在传承传统修复技法的同时，积极学习国外先进的保护修复技术，取得了非常大的进步。如今，故宫博物院的文物修复部门发展得欣欣向荣，为国家文物修复工作做出了重大贡献。