清代自嘉庆(公元1760-1820年，清仁宗爱新觉罗·颙琰(原名永琰)年号)朝起，国势逐渐走入下坡。康、雍、乾三朝盛世景观已成为历史，大清王朝的综合国力明显下降。经济的衰退，在瓷器上的表现也是十分明显。为了节省开支，朝廷已不再向景德镇御窑厂派专司其事的督陶官，而改由地方官兼管。此时御窑厂的规模、瓷器品种和数量上大为缩减，瓷器生产只能沿袭旧制，没有力量进行创新，许多成本高的瓷器也不再烧造。据内务府广储司卷烧造瓷器条所记，嘉庆四年(1799年)，将每年烧造官窑款项，由一万两银改为七千余两，不久又减为五千两。嘉庆十一年(1806年)十一月，又奉旨"自明年为始，九江关呈进大运瓷器，着减半烧造。"于是又人五千两减为二千五百两。其后到了嘉庆十五年(1810年)十二月，更下令终止了御窑厂的工作。

　　据内务府广储司卷烧造瓷器条所记，嘉庆四年(1799年)，将每年烧造官窑款项，由一万两银改为七千余两，不久又减为五千两。嘉庆十一年(1806年)十一月，又奉旨"自明年为始，九江关呈进大运瓷器，着减半烧造。"于是又人五千两减为二千五百两。其后到了嘉庆十五年(1810年)十二月，更下令终止了御窑厂的工作。

　　嘉庆早期青花瓷器大多仍延续乾隆朝的风格，造型、尺寸、纹饰与乾隆青花基本一致，若不看底款有的器物很难区分，说明当时制瓷工艺还是有较高的水平。到嘉庆后期，随着国内购买力的降低，青花瓷以日用瓷、粗瓷为主，陈设瓷逐渐减少。无论从瓷器的质量还是艺术水准来看，都远不如乾隆时期。《陶雅》一书记载:"嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。"但一些官窑器作为宫中生活、陈设用瓷，其制作也是非常严格的，其中不乏一些精美之作。

　　嘉庆瓷器造型特征:嘉庆时期瓷器的造型，基本沿袭乾隆一朝，无甚创新之作。其前期的风格，接近乾隆时期。工艺技巧已行见拙，造型不及前时秀美和比例协调。嘉庆后期的器物风格又和以后道光时期类同。

　　嘉庆瓷器胎体特征:前期胎体仍和乾隆时相近，器型制作规整。尤其是民窑圆器，常常和乾隆时的同类器相混。嘉庆后期，胎体渐趋粗糙，厚薄均有。薄胎器的质量则同于道光时期，以指轻叩，其声脆亮。

　　嘉庆瓷器釉面特征:嘉庆前期釉面，仍能保持乾隆时的细润特点。但小件器物较之乾隆时已有显著区别，施釉稀薄，釉面泛青。光润不足，常有波浪现象。

　　嘉庆瓷器图案纹饰特征:嘉庆瓷器的纹饰风格，大体沿袭乾隆时期，工笔和写意并用，但总的笔法纤细拘谨，构图刻板。

　　嘉庆瓷器款识特征:嘉庆初年（嘉庆四年之前）仍旧使用乾隆时的红彩写款，有些瓷器依旧署乾隆朝款识，直至乾隆皇帝驾崩。嘉庆官窑早期多写青花“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，多无边框，工整规范。个别的也有“嘉庆年制”四字图章款。嘉庆晚期青花多写楷书款，有四字和六字。民窑器物多数没有款识，偶尔见有“大清嘉庆年制”三行六字篆书款和“嘉庆年制”双行四字楷书款。这时的民窑款识书写草率，字迹潦草，多把“嘉”字下面的“加”省略，有的只写半边字，有一些潦草的篆书款甚至达到不可辨识的程度。

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