吴作人的油画风景创作无论尺幅大小，向以景观或景物本身来定题，少见他用画题“言明”寄托在风景中的“志”为何，这样的结果是使观众在未睹其作之前，就能通过画题对他意欲描绘的风景对象产生相应的景观概念，例如《佛子岭水库》(1954年)、《镜泊飞瀑》(1972)、《贡嘎雪峰》(1974年)这些画题，就具有这种概念预知性。但像《中流砥柱》、《战地黄花分外香》这两个多少与“诗”、“志”相关的画题就显得略微有所不同，因为除非作者标明风景来源，比如像《三门峡-中流砥柱》，否则观众是不会对他所描绘的地域景观有那么明确的先入为主的认识或想象，因此，即便是观众已经目睹了《战地黄花分外香》，也会心存这具体是画得何处黄花的些许疑惑，而更加耐人寻味的是，像这样直接取意主席诗词的风景创作，迄今为止，笔者在吴作人1950-1970年代的大小风景画创作中似乎也仅见过这一件。
我们知道，在现代中国美术史上，以主席诗词入画是自1950年代以来渐成潮流的，特别是在中国山水画方面成绩斐然，涌现出傅抱石、关山月、李可染等一批擅长表现主席诗意的山水画作者。吴作人虽以油画起家，但在恩师徐悲鸿“中西融合”思想与实践的指引下，中国画、书法甚至音律亦是他“拳不离手”的当家手段。特别是作为新中国美术界的代表画家和主要领导人之一，他对美术界的绘画实践潮流与动向自然是了若指掌的，可是从他同一时期个人中西绘画实践来看，具体而言也就是在1977年作《战地黄花分外香》之前，基本看不到他主动介入取意主席诗词进行绘画创作的具体实践行动。这样问题就来了，吴作人为什么要在主席逝世一周年的时候画主席诗意？难道这张画的动机和出发点仅仅是作者为“寄无限缅怀”吗？既然要画主席诗意，那又为什么非得要取意《采桑子·重阳》中的“战地黄花分外香”？这个“战地黄花分外香”的艺术景观又源自吴作人对何处自然景观的写生与感悟呢？
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国际拍卖会
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