矾红彩

　　矾红又叫红彩，它的烧造技术始于宋代的定窑。矾红是以氧化铁为发色剂，用青矾为焙烧原料，加入一定量的铅粉为熔剂，以牛胶为黏合剂，用平涂法涂抹在白釉器上的红釉或红彩。矾红由低温烧成，红色的氧化铁大都不熔于釉中，而只是浮于铅釉的表面，所以很容易被磨损而露出底下的白瓷。矾红比高温的铜红釉要容易烧成，它的颜色看上去不如铜红纯正和鲜艳。

　　矾红是在氧化气氛中烧制而成的低温红釉，比烧成高温铜红容易得多，虽不及铜红纯正艳丽，但呈色稳定。矾红创烧于明嘉靖间。到清康熙时，矾红有了很大的进步，色泽艳丽，一般用于五彩、斗彩绘制纹饰或施于纯色釉器。嘉庆以后，矾红色泽不甚佳，至光绪时才稍有起色。

　　清乾隆矾红彩藏草瓶为乾隆官窑的代表作。琢器，直口，长颈，项有两节、中凸起，鼓腹，收胫，覆盆式底座，足端平切。内壁、内底施白釉，外壁以矾红彩绘纹样。由上至下依次为回纹、朵梅纹、覆莲纹、仰莲纹、如意纹、变形覆莲纹、折枝莲纹、蕉叶纹、双重覆莲纹。底足无款。秀美的造型、精细的绘工、协调的色彩与精美的纹饰浑然一体，体现出西藏地区传统造型与内地悠久的陶瓷烧造工艺高度完美的结合。

　　藏草瓶虽无官款，但却是著名的唐窑作品。这与《乾隆纪事档》载:乾隆十一年“二月奉旨烧造红花甘露瓶，俱不要款。”同年“五月初一日，唐英将按旨照样烧造得:红花白地甘露瓶四件……奉旨俱留下，其甘露瓶著唐英再烧造几件”的记载相符。乾隆十二年“二月二十九日，大臣海望来说:太监张玉传旨:着传谕唐英将甘露瓶陆续再做些来。”除甘露瓶外，多穆壶、贲巴瓶、贲巴壶、金釉法轮、金釉无量寿佛、仿木纹釉碗、仿雕漆碗等都是同时期的作品。

　　北京中拍国际2011秋季拍卖会即将于12月4日至7日在北京长城饭店举行，瓷器专场中一只“清乾隆青花矾红云龙纹大盘”颇受关注。此盘最早为南台湾文物收藏家黄清雄先生旧藏，并著录于高雄市立博物馆出版的《黄鼎轩珍藏展》一书，2002年香港佳士得征集到此盘，2007年又作为北京匡时(微博)春拍的封面拍品再次面世。价格一定不菲。

　　此式青花矾红云龙纹大盘为十八世纪清宫摹古理念之典范，化裁于宣窑之青花矾红龙纹器皿而成。青花矾红彩者为宣窑一大创新发明，自此开启了釉下青花和釉上彩相结合的新工艺。当今现存雍正者数量珍稀，所见仅得二例，分别藏于北京故宫(微博)博物院和玫茵堂。

　　本品虽是书写了乾隆年号款，却是雍正皇帝美学思想的忠实延伸和复制，其秉承雍正之品格，无论胎釉与画工皆一致。其形制恢宏大气，胎质坚致白皙，釉汁莹润如玉。盘心绘海水立龙捧珠图，气势凌人，跃然眼前；内外壁则分别绘三条行龙和一条翼龙，矫健有神，气势非凡。以矾红装饰龙纹，色泽鲜妍厚润，色阶过渡自然，祥云迤逦，浪涛卷卷，更见映衬九龙之动感无比鲜明。其青花苍雅明快，毫无宣青浓重晕散之气韵，恰与成窑青料恬淡雅洁之色调暗合。盘底心双圈内落“大清乾隆年制”六字三行篆书款，当中“乾”字左下部的写法又符合乾隆初年篆款的公认特征，故本品烧造时间应在乾隆二年十月之后。此时正值唐英督陶精力最旺盛之际，人工物料承袭前朝未变，一切皆得雍正御瓷之神髓，殊为可贵。

　　此式青花矾红云龙纹大盘尺幅恢弘，烧造颇为不易，变形机率极高，故雍乾两朝均仅曾极少量烧造，乾隆者存世亦异常珍稀。除本品以外，检阅公私典藏之中尚见二例，分别藏于南京博物院与日本静嘉堂文库美术馆，而日本静嘉堂所藏者与本品最为一致，尤其写款皆是早期风格。本品流传数百载仍光彩照人，绽放出斑斓夺目的新姿采，闪现着胤禛超古冠今之艺术品味。其同类作品在近年的拍卖市场中已极少见到，如今再现，当为不可错失之机缘。！

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