1994年10月5日，是我国著名的艺术大师傅抱石先生诞辰90周年。傅抱石先生生前工作和生活过的南京、北京以及他的家乡江西新余，都举行了隆重的纪念活动。江苏省文化厅在南京博物院举办了《纪念傅抱石诞辰9O周年作品特展》，100件精品系从南京博物馆及傅抱石纪念馆数百件藏画中精选出来的，包括傅抱石的著名作品《山阴道上》、《擘阮图》、《大涤草堂图》、《听泉图》、《屈子行吟图》等。这些作品在南京展出一个星期后，移师北京中国美术馆续展。邮电部为纪念傅抱石诞辰90周年，发行一组六枚的傅抱石纪念邮票，并在南京和新余两地举行邮票首发式。

　　傅抱石是我国现代杰出的国画家、金石家、美术史论家和美术教育家。1904年10月5日生于江西南昌，家境贫寒，但自幼酷爱读书，尤钟情于绘画、书法、篆刻。后发奋考入江西第一师范。为求得篆刻上的技术指导，他课余常到学校隔壁一家刻字铺观摩学习。毕业时，已经刻成几个《印存》的本子。由于成绩优异，他被留校，担任美术教师，课外致力于国画传统技法的磨练，对石涛、石溪及宋元明清各家画本均反复临摹，其作品已显出大手笔的气象。1932年，徐悲鸿先生在南昌游览，看到傅抱石的作品，颇为赞赏，两人遂有缘第一次相见。徐悲鸿对傅抱石给予热情鼓励和帮助。一年后，傅抱石得到江西省的公费，赴日本留学。在日本帝国美术学校学习期间，傅抱石在日举办了金石书画创作展览，还从事著述和翻译工作，深受日本艺术界和学术界的推崇。

　　1935年，他回国后，经徐悲鸿推荐，入中央大学艺术系任教。抗战期间及解放前，他先后在重庆、成都、昆明、上海等地举办画展，均取得巨大成功。解放后，他的艺术才能受到党和政府高度重视，历任全国人大代表、中国美协副主席、中国美协江苏分会主席、江苏省国画院院长。1957年，他任中国美术界代表团团长，赴罗马尼亚等东欧国家访问。每到一地，面对城市、海滨、山川、工业建筑等，他均以宣纸毛笔“写生”，回国后，印成画集出版，成为国画界的一个创举。1959年，傅抱石与关山月合作，为首都人民大会堂创作巨幅山水画《江山如此多娇》，受到党和国家领导人的赞扬，毛主席为此画亲笔题字。1960年至1961年，傅抱石赴河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东等6省参观、写生，行程23万余里。后又去东北，有《呵，长白山》、《镜泊飞泉》、《天池飞瀑》等巨幅杰作问世。1965年9月27日，傅抱石突患脑溢血，经抢救无效，在南京逝世，享年62岁。

　　傅抱石一生共创作国画作品2000余件，而且著述甚富，代表作有《中国古代山水画史的研究》、《中国的绘画》、《石涛上人年谱》、《中国绘画理论》《山水人物技法》等。在他的国画作品中，对客挥毫而就的极少。他的二公子、江苏省国画院山水画创作室主任傅二石这样写道:“他（指傅抱石）不喜欢作画时有人在旁边观看。他觉得那是对他作画的一种妨碍。当然也有例外，例如有亲朋好友来看，请客人出画室又有‘见外’之嫌，就只好容忍其在旁观看了。再有就是牵纸磨墨为他作画服务之人，一般是家人或学生，可以在他作画时留在画室，只是要特别注意保持安静”。因此，对傅抱石的创作，即便是当时的人，也是觉得颇为神秘的。从傅氏后人及亲朋好友的回忆看，傅抱石作画的特点是速度快，极其专注。傅二石说:“看我父亲作画，对他那种激动而高度专注的神态，那种握笔振臂在纸上急速挥洒的动作，那种因用力而发出气喘吁吁的声音，无不留下难忘的印象”。但傅抱石作画的神速是以成竹在胸作基础的，在没有充分构思好之前，他是不动笔的。抱石的女儿、旅日画家傅益瑶回忆一次观看父亲作画情形:只见傅抱石在一张丈二匹的大纸上用笔冲锋似地横扫了整整十几分钟，一张白墙一样的纸立即变得苍痕满壁，傅抱石放下笔后点着烟坐在沙发上盯着纸看，一言不发，足足坐了一个多钟点。原来，傅抱石是在进行创作的第一步:画底子。在进行下一步创作之前，他构画了“一个多钟点”，可见他创作的严肃和认真。傅抱石作品的创作全过程究竟是怎样的呢？很少有人对此进行记录。笔者在阅读傅抱石的同辈画家黄养辉（1912年生，曾任徐悲鸿秘书20余年）所著《黄养辉艺术文集》时，才发现一些有关记载。特抄录于此“……这幅《听泉图》四尺立幅，是对客挥毫的作品，时间是1963年端午节日午前，地点是南京长江路西花园桐音馆（江苏省国画院所在地）。他是应画院学生请求作示范的。是日窗外暴雨倾盆，声震屋瓦。室内寂静无声。众目注视着他聚精会神地挥毫。他先把宣纸平放桌上，沉着地提起笔来，在全幅上下三分之二以下，左右二分之一靠右，用淡墨画上此画主题听泉亭屋顶，再用较深的墨笔，画上亭子四面的柱子，而后画靠亭右边的山坡巨石和高耸亭右的浓郁的林木，再画亭子对面占全幅五分之三竖立溪边的大片峭壁。点上溪水里露出溪流大大小小的岩石。接着，画出峭壁右首居于听泉亭顶上向下倾泻的瀑布。瀑布是从许多岩石缝中冲流而下。它上面，是高不可攀的悬崖。最后又用淡墨画出左上角紧接顶过更上一层的飞瀑。这里是画面

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