高其佩（1660年至1734年），字韦之，号且园、南村、书且道人等，辽宁铁岭人，“扬州八怪”之一的李（鱼单）和同为扬州画派的高凤翰都曾师从于他。高其佩早年也使用传统的毛笔作画，临摹了大量前代名家的作品，中年后因久未形成自己的风格，“知笔之难用，故单用手指”，开始弃笔用指，“不过求无笔墨痕”，大胆地创造出别具情趣的“舍笔而求之于手”的表现技法，没想到竞成为一代指画名家而著称于世，被后世尊为“指画开山鼻祖”。

　　此《松鹰图》轴，纸本设色。款识:其佩指画。钤印“且园”。这幅花鸟指画立轴以指画法随意点染的浓淡干湿笔墨，飞动不露笔痕的粗细线条，将老树的苍劲之质、蹲鹰的蓬松羽毛表现得十分出色。据清代张浦山著《国朝画徵录》中载:“高且园（其佩）善指头画，人物、花木、鱼龙、鸟兽，天资超迈，奇情逸趣，信手而得，四方重之。余曾见扇，上笔画散仙数种尤妙，有如王初平叱石羊，作乱石一攒，或已成。”可见其指画造诣之高、影响之深。他的画风赢得了不少追随者，后人继之者甚多，亲承高氏指点的就有朱伦翰、李世倬、甘士调、傅雯等人，在指画上都有所建树，常为高其佩的大幅指头画代笔。众人均名重一时，由此逐渐形成了一个新兴的画派——“指头画派”，且长久不衰。

　　高其佩早年打下了以笔作画的基础，触类旁通，发展到专门以指作画，得心应手，挥洒自如，创作指画均信手一挥而就，有“顷刻数十幅”之说。他留下的题画诗屏、诗轴、斗方、诗卷等书法墨迹不多，指画作品却为数众多。如这另一幅《人物指画图》轴。此画线条生动流畅，布局空灵合理，设色淡雅清丽。人物形态逼真，面部用尖指甲细勾，简练传神，衣纹则指头指甲并用，顿挫自如。画面上，秋风飒爽，落叶缤纷，一老一少逆风行走在路上，小童有不胜风力、趔趄前行之感。根据画右题跋“康熙壬辰年秋铁岭高其佩指头蘸墨”等字样可见，此画应作于康熙壬辰年（1712年）秋天，高其佩时年52岁，故此画应为其中年成熟期作品。

　　高其佩的裔孙高秉在画论《指头画说》中以笔记的形式，详述了高其佩指头画之运笔、用墨、蘸色、渲染等法和其用纸、钤印、题款等特点。其中有言:“用指废笔者，以笔所难到处，指能传其神，而指所到处，笔勿能及也……墨须用至五色而运化无痕，斯为妙手，指墨之无痕处，尤本于自然，故能出笔一头地也。”可见指画的特点主要在于指墨的运用，不论线条或设色都与笔画不同，灵妙变化多端，望之有似无笔墨刻画之痕的感觉。故指画与笔画相比较，画法比较细致，焦墨细擦，颇具轻重浅深之致。高其佩的手指画技巧还体现在他充分地运用了手的各个部分，他在一首《述画诗》中写道:“吾画从吾手，甲骨掌背俱。手落尚无物，物成手却无。”在他自题的《雨竹图》指画扇面中，留下“指头落处，初不知其何所有，及其成物，自有风骚；倘必日类那一家，则非所愿，非所能也”的款识，可以略微管窥画家创作动机之一斑。

　　总结高氏的艺术创作，《指头画说》亦载有:“少壮时以机趣风神胜，多萧疏灵妙之作……中年以神韵力量胜，或简淡古拙，或淋漓痛快，或冷隽闲远，或沉着幽艳，干变万化，逾出逾奇……晚年以理法胜，深厚浑穆，年谓老去渐于音律细，书画皆然。”可谓最准确、完备的评价。

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