青花三羊开泰铃铛碗 成交价:￥9,717,500元

　　「大明嘉靖年制」款

　　备注:亚洲重要私人收藏

　　三阳肇岁，万物同春

　　——明嘉靖 御制青花三阳开泰图仰钟式杯品鉴

　　嘉靖一朝长达四十五年，窑业兴盛，成就斐然，深获世人好评。时人高濂《遵生八笺之燕闲清赏》赞曰:“世宗青花、五彩二窑，制器悉备。”其中青花一项，以色泽浓翠、兰中泛紫之特色独步于有明一代。清人蓝浦《景德镇陶录》云:“嘉靖中厂器，土善埴、质腻薄……色惟回青盛作，幽菁可爱，故嘉器青花亦著。”顺治文人叶梦珠曾有评述:“磁器，除柴、定、官、哥诸窑而外，惟前朝之成窑、靖窑为最美，价亦颇贵。”可鉴嘉靖御瓷质量非凡一直备受赞美，尤其晚明以来世人益重靖窑，开启明末清初之际仿造之风尚，以致今日所见署写嘉靖仿款的瓷器比比皆是。

　　嘉靖御瓷颇具自身特色，前期上承正德遗风，烧造宫廷常规种类和摹仿宣德与成化名品，后期则随着世宗皇帝笃信道教的深入，道教色彩在瓷器造型和纹饰皆得以深刻反映，例如各式葫芦瓶的面世，绘画道教仙人、灵符祥瑞之类的纹饰广泛出现。纵观有明一代，嘉靖以前御器厂多重视瓷器造型和绘画质量，对于纹饰寓意并非绝对强调，若有寓意亦较为含蓄，但步入嘉靖朝之后该局面则日渐改变，尤其嘉靖后期官窑特别注重纹饰组合以及由此暗喻的涵义，并将之放置在御瓷所有组成要素的第一位，予以无限的强调，从而开启后世官窑“纹饰必有寓意，寓意必定吉庆”的艺术装饰效果。

　　正基于此番吉祥如意的装饰寓意要求，嘉靖御窑烧制一批空前绝后的名品，质精式美，深为世人百般珍视。本品青花三阳开泰图杯正是其中之佼佼者，其胎薄釉润，轻盈透亮，造型秀巧，线条圆润，呈仰钟式，内外均为青花装饰。碗心绘一麒麟英姿勃发，雄立于松石花草间。内壁口沿装饰锦地纹一周，精巧细致，外壁绘出三阳开泰图:庭院之中，洞石棕榈相依，松竹梅三友相望，绿柳新芽初裁，天际流云丽日，春光一片明媚，但见三羊悠闲出游，一羊正面伫立，一羊侧面作行走状，一羊回首观望。其画笔生动，三羊形态稚拙可爱，长角弯卷，短尾上翘，展现各自不同的仪态，予人可随外壁的转动而感受三羊神态变化之不同，极具视觉艺术效果。底部圈足圆而矮扁，内书“大明嘉靖年制”楷款，笔法精到，端庄遒劲，为嘉靖御瓷经典之写款。时人谢肇制《五杂俎》对此赞叹:“每岁内府颁一式度，纪年号于下。然惟宣德款制最精，距迄百五十年，其价几与宋器埒矣。嘉靖次之，成化又次之。”在谢氏的审美观念中，嘉靖御窑之写款在有明一代之中仅次于宣窑，若从书法艺术角度评之，确实如此，当之无愧。

　　同样，嘉靖御瓷所用之回青亦被视为仅次于宣青的上佳之色。本品之青花幽静可爱，浓研泛紫，当为回青所绘，其笔触流畅潇洒，涂抹得当，可见画工深谙回青之料性。王世懋《窥天外乘》曰:“回青者，出外国。正德间，大铛镇云南，得之，以炼石为伪宝。其价，初倍黄金，已知其可烧窑器，用之果佳。”对于回青之料性，《江西省大志·陶书》记载:“回青淳，则色散而不收；石青多，则石沉而不亮。”回青多与石子青配合使用，配制时二者比例不同，则呈色各异。若如本品之鲜研色泽正是掌握了回青与石子青恰当的配料比例的结果。

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