自上世纪90年代中后期开始，古瓷片市场已逐渐形成。时至今日，随着瓷器收藏的不断升温，与之相关的瓷片收藏队伍也在逐年壮大。一时间，大批藏友的身影相继出现在工地、河堤，以期在淤泥中掘到“宝贝”。事实上，拣集瓷片并非以量取胜，如果不小心陷入了碎瓷收藏误区，则很容易走上鉴别歧路。对此，徐俊和提醒广大藏友，须谨防以下“四大误区”。

　　误区一:

　　但凡老瓷片一概收入囊中

　　在不少瓷片收藏者眼中，只要是老瓷片，便不论好坏一概收入囊中，生怕漏掉任何一件。而事实上，这种看似精明的举动恰恰“受累不讨好”。“我个人建议，对于一些毫无特色的瓷片，即便再老也不宜多藏。要知道，瓷片收藏最重‘物以稀为贵’，精致的瓷片一块就好。通常情况下，从年代上看，宋代的汝、官、哥、定、钧五大名窑、元青花、清三代官窑升值潜力极大，而晚清、民国新粉彩、浅绛彩中一些有名头的作品的瓷片也颇具升值潜力；从器型上看，一般观赏器瓷片的价值要高于生活器瓷片的价值，尤其是那些数量相对较少、制作相对精美、器形相对独特的瓷片最受青睐。”与此同时，徐俊和亦认为，出于单片碎瓷收藏价值不高的考虑，因而藏友须尽量挑选有代表性或有特色的品种。条件允许的情况下，最好做系列收藏，譬如以某个朝代或某个窑口的瓷片为主题等。

　　误区二:

　　过分依赖瓷片的借鉴作用

　　“虽说瓷片是瓷器收藏爱好者最好的老师，但其中也不免蕴含了一部分仿制瓷片，所以收藏瓷片要懂得排比，通过比较盈润程度、胎色等途径分辨出真假优劣。有些人机械地认为‘瓷片无假货’，继而将瓷片作为鉴定古瓷的唯一‘标本’，便很容易走入误区。”在徐俊和看来，古瓷鉴定是一项建立在综合信息判断上的科学，瓷片仅是一个方面，并不能取代所有的判断标准。“明清民窑瓷片多是一些碗、盘碎片，研究青花绘画风格尚可，但若完全摒弃一切而单纯依赖它们来鉴定实物，实在不可取。”