“宋代黑釉木叶纹碗”为宋代吉州窑瓷。碗内底有枫叶形纹花，呈黑釉彩色，釉面明亮深沉，含蓄端庄，色彩深沉，有一种诱人的内在美。釉面翻过来似草帽，故又称斗笠碗。据史料记载，宋代饮茶风盛，上至宫廷、下及民间极为盛行。这种木叶纹花碗，由吉州艺人采用黑釉瓷器以一种别出心载的技法制成，为我国陶器发展史上的一大旷世杰作，它为研究宋代茶文化提供了可靠的物件依据。据专家介绍，“吉州窑黑釉木叶纹碗”存世量极少，非常珍贵。据介绍，中国茶叶博物馆及宁夏博物馆现有藏品。

　　碗心饰一木叶纹,茎脉清晰,形态逼真的木叶纹是宋代吉州窑独特的装饰,这种取材于自然,极富天趣的装饰,惟妙惟肖,妙趣横生,在看似简单而又平静的装饰中,往往藏着令人难以相信的神奇.这就是宋代瓷器艺术的最高境界.该碗与日本珍藏中国名瓷吉州窑木叶碗基本相似.宋代木叶碗在日本被视为国宝。

　　关于木叶天目碗的制烧工艺，曾是古人留给我们的一个不解之谜，因为它的制烧工艺历代资料从无记载过，我们现在只能从古人留下的陶瓷残片和实物照片中去寻踪探源，而这也正是我们的兴趣所在。试想，如果时间可以倒流，我们有幸来到一千年前的古窑址来探寻，一座依山盘沿而上的龙窑在灰蒙蒙的雾霭中被窑工打开了，在清理出窑作品的过程中，人们惊喜地发现了一只碗内竟神奇的匍贴着一片树叶。在与那堆形形色色的瓷器作品相映下，它是那样的鲜明和与众不同。在确认这片叶子被皴擦和水洗都不能去掉后，人们陷入了沉思。它是怎样形成的呢？装窑时一片叶子偶然落在碗坯上的结果使人们对它产生浓厚兴趣和探索的欲望。后来经过窑工们的不懈努力，木叶碗终于成为吉州窑的独特产品享誉蜚外。这大概就是木叶碗产生的神奇过程吧？在二十世纪九十年代初期，受著名陶瓷学者李国祯教授所托，有专家也曾有幸涉猎到了研究木叶碗的“漩涡”中。经过数年的摸索、实践，现已基本掌握了木叶碗的工艺过程。木叶碗其实就是在含铁量高(约在5%至10%之间)的深色釉面碗上附上真实的天然树叶，再经高温氧化气氛下烧造，使树叶所残留的灰质成份在釉面上留下的痕迹而形成。它真实完整的保留了树叶的原貌。由于树叶灰质成分与釉面的完美结合，使之融为一体，用水濯之不去，经久不损，成为像“琥珀”、“燕子石”一样的实物“化石”。木叶碗的制作比较困难，它的不易主要在于需要掌握叶子附着技巧，由于大自然中没有一模一样的天然树叶，所以，因材施宜、根据不同情况，灵活掌握烧成工艺流程就成为作品成败与好坏的关键。通俗的讲，就是必须细心的根据不同叶子的情况（如大小、厚薄、干湿、硬软等）、决定不同的烧法。这就需要一个长期实践与积累经验的过程，这也是木叶碗不易投入批量生产的原因。

　　当然，也有一种工艺，是建立在剪纸贴花碗的制作工艺基础上的，即:把各种不同的经过处理的树叶，贴在已经上过浅色釉(一般为黄色)的碗、盘或瓶上，再施一层含铁量高的黑釉，然后将树叶揭去，入窑烧造而成，结果釉面就留下了树叶印下的痕迹。这种方法确实也能得到树叶的纹理，但它就如同印刷品一样，是一种复制品，与历史遗留下来的文物样品是不相符的，我们一般称其为“假木叶”，因为它与“真”木叶碗是完全不同的两种制作工艺，因此不可混为一谈。鉴别他们的方法其实很简单，只要用手摸一下，叶面部分低于釉面的制品既是假木叶。而叶面高于釉面或平于釉面的制品一般是真木叶。当然，真木叶由于是叶子的灰质成份在釉面上的自然附着，所以叶面形态十分自然，叶片与釉面的交界处干净清爽,叶片处釉色略显粗糙无光；而假木叶就相对呆板，图案千篇一律，在它的黑黄两色釉相交处往往呈现出相互侵润的现象，显得不干净。而叶片处釉面与周围的釉面近似，比较光亮，显出玻璃般的效果，这一般也是假木叶。

　　香港宝华国际艺术品拍卖公司2013秋季大型拍卖会火热征集中

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