自上世纪初唐三彩被发现以来，便遭到中国以及国际艺术界的重视，尤其是上世纪80年代今后，唐三彩的研讨更是炽热，不少教授纷繁把研讨成果公诸于众。跟着唐三彩仿品的呈现，区分真假唐三彩的文章也一篇篇见诸报端，这些文章昌盛了文明园地的一同，其研讨成果也被仿制者所运用，并仿制出一批批真假难辨的三彩器。经过作旧之后便在城乡不断出面，道行不深的保藏者屡次受骗中招。究其缘由，一方面它们在胎、釉、色彩、外型乃至内涵的精力个性等方面，都简直达到了完满境地，另一方面它们又具有了常见论及唐三彩文章中所罗列的真品三彩的悉数特征。可见高仿三彩的确仿到了适当的水平，没有火眼金睛则难辨真假。
唐三彩烧成温度最高约1100度左右，其制造技能不算杂乱，制造质料随处可见，胎釉配方早已揭露，仿制高手人才济济，有的仍是唐三彩研讨的教授。试想，行家运用现代技能“克隆”出来的仿品与真品还会有啥纷歧样呢？答复是一定的，真品三彩的根本特征，高仿三彩都具有了。可以说，一样点现已达到了99%以上，余下还不到1%的较为格外的特征，是无法仿制的，由于这格外之处惟有千百年的时刻才干构成，人力暂无力为之。
胎的区别
胎釉外型、色彩个性等根本常识，是一切论说唐三彩辨伪文章都要点触及的疑问。但从见到的高仿三彩来看，这几个方面是没有底子纷歧样的，就连胎釉的各种化学元素和物理特征的百分比都根本共同，啥“光龄”、“釉的老化程度”等等，仿制高手照样信手拈来。所以，在高仿三彩器面前，再谈啥根本的胎釉特征、外型个性、“光龄釉龄”已毫无意义。故本文把要点放在阐明高仿者还无法仿出或无法仿得传神的几个格外点上面。
1、衰老的千年陈腐感。真品出土前或置于湿润的墓室，或埋于泥土中，受千年地气、水分、泥土的腐蚀，有的出土后长时刻置于室内，受空气和冷暖改动的影响，其胎表已毫无新意，陈腐天然。真品的旧感极端天然，赋有层次并深化肌里，用硬物轻划，可见旧感进入胎里，如有可以可在不显眼处悄悄敲击一两处胎表就可发现旧感是由胎表向里浸透的。高仿三彩的胎，经作旧处置虽有陈腐感，但绝无真品胎经年月腐蚀而显显露来累累沧桑的天然感，旧仅在胎表不入肌里，新的感受模糊可辨，不会呈现旧感进入胎里的表象。轻击胎表就见“旧”仅是胎表的一层，是胎的“衣裳”，不像真品旧感与胎互为一体，不可分割。
2. 遇空气即变色彩的胎土新断面。真品三彩由于时刻长远，有些胎土新断面遇空气后，胎土色彩会由白渐变到黑，这一进程通常约100天左右，有一有些真品三彩洗净后的胎表也会呈现这一表象。笔者曾多次敲开几个真品罐的盖子进行调查，其成果都共同。高仿三彩胎的新断面或胎表即是三五年，其白色的胎土也不会有啥显着改动。这一表象还有待于教授的进一步研讨。关于真假唐三彩胎的奇妙之处，程进奎教师在《唐三彩辨伪新知》（见《中国保藏》总第13期）一文中还有这样的陈说:“把真品露胎有些放进水中，取出后会呈现中度粉红状，仿品的露胎处放进水中则呈现土白色”，笔者曾多次试之，成果亦然。不过，这种中度粉红状是和仿品胎那种死灰白相比拟而言，悄悄呈现的粉红色，并且好像单就河南胎而言更为适宜，陕西古胎和现胎有一种胎色微呈粉红，入水则更显着。如洛阳等地仿制的仿品胎色是略呈粉红色的，放入水中呈现较夺目的粉红色。
3.有些真品三彩露胎处会生出极纤细的如针尖大的暗红、浅褐、黑等色的土锈。或密或疏，或多或少地呈现于露胎处的外表，有的呈如今口沿，有的呈如今踏板上，有的呈如今器物内。土锈不是与生俱来的，也不是一朝生成的，千百年韶光的孕育使得胎体内的某些元素分子由胎内溢于胎表，成为胎表的一个组成有些。高仿三彩的胎表绝不会呈现土绣，仿制的土锈极不天然，仿品出窑之后再往露胎处“种”上的土锈和天然成长出来的真土锈色彩纷歧样很大，成长出来的和强加上去的，一个天然，一个生硬不天然。
土锈看似简略，却极难仿制，故大大都高仿三彩为了尽量削减人为的漏洞，爽性就不做土锈。说到土锈，不少人把土锈了解成胎土外表用水可冲洗掉的脏土层。其实所谓锈，是物质化学改动的产品，如铁锈、铜锈等，它和原物不可分割，真品三彩的土锈不光洗不掉并且越洗越明白。
釉光的区别
唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成韶亮光刺目，光泽绚烂，百年之后光泽渐退，温润晶亮，釉光逐步变得柔软天然，精光内蕴，宝光四溢。唐三彩的釉光根据所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔软温润的，除了釉面腐蚀严峻，不然三彩真品不会失掉柔润的光泽。
大大都唐三彩釉面由于年代长远都会呈现只哈利光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿制者都无法让个人的仿品穿越千年韶光。哈利光不论在啥色彩的釉面上都呈现出五颜六色，也不论是在啥样的光线下其色彩也都如此。真品三彩器物通体的宝光，模糊不定，如梦境漂浮在绚丽多彩的釉面上，一切的高仿者对这梦境之光都会感到无法。
高仿三彩釉面的光泽虽也柔软温润，但柔软之中显露绚烂，温润之中隐含贼光，其通体共同的釉光毫无内涵，绝不会呈现哈利光。唐三彩的釉虽属低温釉，但仍经800度左右的温度烧成，釉面仍有适当硬度，没有百年以上的时刻，釉质不会发作显着改动，而哈利光是釉质老化后釉面分子发作突变，经光折射之后发生的特异之光。高仿三彩釉表在光的照射下，虽偶然也可以见到淡红、浅绿等色，但仔细调查就会发现仿品中的色彩是固定在釉里的，而真实的哈利光是漂浮于釉表的，并且是五色彩六色的，而仿品的色彩通常是一两种。
真品的哈利光用通常的照相机可拍照到，而仿品的光则拍照不到。所以，有无哈利光是区分真假唐三彩的一个过硬的规范。当然，并不是一切的唐三彩都有哈利光，所以不扫除没有哈利光的三彩器也属真品。
上世纪初至二三十年代，曾有很多的三彩仿制品，它们也已近百年，釉面火光已褪，柔软温润，不扫除单个器物会有弱小的哈利光，但绝不会有真品三彩那种从釉里边涌溢而出的宝光。只需你仔细调查民国早期的低温釉就会发现，此时期绝大有些的低温釉是没有哈利光的，上观至乾隆时期的低温釉，迎光侧视仔细调查才会模糊发现哈利光。所以，有无显着的哈利光仍可作为区别民国三彩的硬件之一。
釉面的区别
年月无情，唐三彩釉面饱尝千年韶光的洗礼会留下一些不简单发现却很格外的痕迹。它们分别是:
1．泥土的腐蚀痕迹。还未见唐三彩传世品的报导，简直都是出土物，其釉面通常均见泥土腐蚀的痕迹，纷歧样的仅仅腐蚀的程度和方法。通常状况下是见土咬的细孔随意天然地呈现于釉表，或通体或有些呈现，细孔巨细、深浅纷歧，有的鳞次栉比，有的寥若晨星。腐蚀的程度纷歧，有的要仔细调查才可发现。在放大镜下调查有些土咬细孔，其边际的釉面有纤细的腐蚀过渡。经药水处置土埋之后釉表会呈现酸咬的小孔，但很有规则，生硬不天然，腐蚀程度较共同，没有腐蚀的过渡表象。实践上高仿者在釉表的处置上很对立，若是用药水处置，釉表的光泽又不天然，很简单被识破；不必药水处置釉面又太光亮新颖，参加其他元素下降釉光的亮度，一经检测马脚又露。在调查腐蚀细孔时要注意把它与釉面在窑中构成的巨细纷歧的棕眼区别开来，棕眼仅呈如今釉表，深度约为釉厚的三分之一，腐蚀细孔则深化釉里，有的腐蚀至胎表。
2．过渡天然的腐蚀斑块。有些唐三彩真品釉面还有一种格外的腐蚀方式也是高仿唐三彩无法仿制的。那即是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，留下粗糙的釉面，构成巨细纷歧的腐蚀斑块。它们呈如今釉面上有一个明晰的开展进程，这一进程即是从无到有，由浅到深，再由深到浅。唐三彩出土后腐蚀不再开展，进程停在了釉面上，给了咱们区分的根据。
先说由浅到深:腐蚀呈现时，开端是釉面上呈现模糊可见的微孔。微孔刚呈现时可以是几个也可以是几十个、上百上千个，刚呈现时太藐小还不足以改动其釉面的光泽和色彩，乍看上去釉面正常，不必放大镜调查也可看清；跟着微孔的增多增大，其釉面的色彩渐渐变成浅褐色；跟着腐蚀的日趋严峻，腐蚀面积逐步增大，就呈现了粗糙的斑块，用手摸之有刺手感，用指甲悄悄一划可划出痕迹。
再说由深到浅:腐蚀较严峻的釉面向未腐蚀的釉面开展的进程是一种由深至浅的渐进腐蚀进程。首先是最严峻之处釉表釉光全无，只见粗糙的改头换面的釉，用手指可抹出痕迹，再接着是略微严峻的当地釉表极薄的一层尚存，但却有极细的孔隙且釉光昏暗，有的釉光简直不存在了，用指甲可掐进入，再过渡下去，受纤细腐蚀的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也还天然，但仔细调查釉面就模糊可见腐蚀细孔，用小刀轻划可划出痕迹。这种由浅至深又从深至浅的替换腐蚀进程，在釉表的体现是以毫米为单位的，但在时刻上要构成这一进程却是要以百年为单位的。整个器物易仿，纤细之处难仿。所以，吃透了真品唐三彩的釉面，再回过头来看仿品的釉面，其浅陋之处也就一览无余了。
3．返铅表象——百年时刻浓缩而成的精灵。有些唐三彩真品釉面的返铅表象，即大家常说的“银斑”，是唐三彩后天生成的典型物质。返铅表象的呈现除了需求一定的环境，还需求上百年的时刻，是时刻留在唐三彩器物上的格外的印记。从笔者收藏的几件有返铅表象的唐三彩来看，返铅表象首要体如今三个方面:
（1）整件唐三彩器物的釉面通体有一层薄薄的银光，如秋月之色浮于物面，如薄霜模糊可见。
（2）一件器物釉面的有些有银白色的返铅表象，而大有些釉面则没有。值得一提的是返铅表象呈现于任何色彩的釉面，蓝色的釉面的返铅表象往往更为杰出，色彩愈加天然。并不像有的文章所说的蓝釉不会呈现返铅表象，要知道唐三彩的釉由各种化学元素组成，其间铅的成分达25%左右。已然釉有那么高的铅含量，只需条件适宜，啥色彩的釉面铅分子还不是照样跑出来，蓝釉亦釉，没有破例。
（3）以纤细的银白色斑驳呈如今釉面上。“银斑”是真品唐三彩器返铅表象的重要体现方法，其体现方式仍为纷歧起间先后呈现的动态进程。首先是酝酿期间，体现方式为釉面呈现模糊可见的浅黑色斑驳，有的略呈爆裂状，再开展是在浅黑色的斑驳中心呈现针尖大的白点，再往下开展即是白点逐步长大成为白色的斑驳。跟着这一进程的不断开展，釉面上的银白色斑驳也就越来越多，巨细纷歧呈色天然。“银斑”从酝酿到开展成为银片，是不断改动开展的，但唐三彩器出土后，离开了呈现“银斑”的环境，动态的成长进程便凝结在唐三彩器物上，给咱们调查它供给了一个动态的进程，几百年的岁月便凝结在咱们眼前。
真品“银斑”，由分子构成，薄如纸张的1%。高仿唐三彩的“银斑”，有的是在窑中烧成与生俱来的，似成心加铅使之和釉一同熔化，“银斑”深化釉里，和真品“银斑”浮于釉表刚好相反；有的“银斑”是仿品出窑后“种”上去的，厚重蠢笨，毫无天然感，与天然的铅金属的光泽纷歧样甚远。尽管“种”上去的“银斑”仿制者也用一定的温度使之熔于釉表，可人为痕迹很浓，欺骗外行人尚可，在行家面前绝难过关。用榜首种方法造“银斑”，又无法用药水处置埋于地下，由于这样“银斑”就发黑无光了；用第二种方法造“银斑”不只造不出极薄的真“银斑”，还留下迹痕。就算煞费苦心竭尽手法仿出略微像样的“银斑”，可真品“银斑”那种先后呈现，巨细纷歧的成长进程，仿者又没辙了。所以说，“银斑”是高仿者还无法解开的死结。
关于“银斑”的构成，程庸教师在《晋唐宋元瓷器真赝比照断定》一书的前言中是这样评说的:“前些年，唐三彩鱼子纹开片难以仿出，如今这个疑问也已处置。眼下就剩余最终一个重要特征难以仿制，那即是‘开银片’。‘开银片’的构成，是由于铅的缘由，它是化学元素中较活泼的一种，时刻长了会天然跑出来，就构成了‘开银片’表象。”可见，“银斑”是时刻的沉淀物。
仿品则由于出产时刻不长，器物外表没有经过酸、碱、盐等地下化学物质的千年腐蚀，釉面新而亮堂，上手摸釉面润滑而随手，没有真品的“涩滞”感。经过打磨作旧的仿品，尽管看外表没有那种润滑亮堂的感受，但这种仿制品往往在器物外表留下了磨擦的痕迹。若是侧光仔细调查，在釉面就能看到经过打磨而发生一道一道的摩擦痕，用手抚摸器物，有刺手的感受。真品三彩柱型器都是运用模制法成型，双模左右拼合而成，有些修胎。器物底部或主体下部中心留有一孔洞，透过孔洞可以明白地看到留有合模时的痕迹，并可以看到器壁上留有一些不规则的手艺痕迹。仿制品则用现代高精度的打磨器处置，反倒双模拼合处弄巧成拙。唐三彩吸取了中国国画雕塑等技能美术的特色，选用堆贴、刻划等方式的装潢图画，线条粗矿有力。