一般而言，一件艺术品只要被一个人欣赏接受，对于此人而言，实际上一具有价值。但从历史角度或投资角度来看，画家及作品须具备:

　　1.画家作品在艺术上具有独创的个人风格。

　　2.作品须有高超的绘画技巧；不易被模仿、取代的技法难度；难度越高，越具有不可取代性，收藏价值越高。

　　3.画家须具有良好的品格及修养以及不断进取的精神、严谨的创作态度。对有意收藏中国书画者来说，最怕“吃”进赝品或物、价不符的劣品，而要避免吃亏，离不开“理智”二字。

　　收藏者要有理智，就应当拥有中国书画演变历史，主要流派、代表人物。风格特点等基本常识。一次，有位朋友出高价“吃”进一幅吴昌硕篆书中堂，请我前去观赏。在他得意之际，我却发现这幅轴头滚背的绫子是很陈旧的“精品”，但其所用宣纸则“年轻得多”。再细看其篆字的线条，又发现中锋不那么逆劲，特别是运笔转弯处有几处棱角状，这显然与讲究中锋直落、结构对称和偏锋转笔无棱角状的吴氏篆字风格不同。看来我的这位朋友是吃了缺少书法历史知识的大亏。

　　不管您的藏品多么宝贵，多么值钱，在您没有出手变现之前，它永远是没有价值的，就像我们的RMB上面永远写着中国人民银行，在您没有花出去之前，它永远是属于中国人民银行的，永远体现不了他的价值，他永远是一张废纸。只有把钱花掉了，才能体现他的使用价值。

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　　从画的形式或颜色上可分为:水墨、青绿、金碧、浅绛等。

　　水墨画指中国画中纯用水墨的画体。相传始于唐，成于宋，盛于元明，清以来继续有所发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，取得“水晕墨章”、“如兼五彩”的艺术效果。在中国画史上占重要地位。唐张彦远《历代名画记》:“运墨而五色具。”所谓“五色”，说法不一，或指焦、浓、重、淡、青，或指浓、淡、干、湿、黑。实际上都是指墨色的变化丰富而言。

　　青绿指中国画颜料中的石青和石绿作为主色的画。若为山水画还有大青绿和小青绿之分。前者多钩廓，皴笔少，着色浓重；后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿。金碧指中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，叫做“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞、以及官室、楼阁等建筑物。

　　浅绛是在水墨勾勒被染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。元画家黄公望、王蒙等好作此种山水画，形成了一种风格。赭石又称“土朱”，有火成的和水成的。入画的赭石，出在赤铁矿中。原石伴随着赤铁矿产出，用手捻摸，感觉滑腻的是好原料。原产山西雁门一带，古属代郡，所以又叫“代赭”。凡是有赤铁矿的地方，均产赭石。

　　从画的技巧上可分为粗笔（泼墨）、细（工）笔、写生、写意、皴法、白描、没骨、指头画等。泼墨是中国画的一种技法。相传唐人王洽每于酒酣作泼墨画。后世泛指笔势豪放、墨如泼出的画法为“泼墨”。

　　公司特邀专家:吴天寿老师

　　吴天寿，男，1952年生，湖北黄冈人，全国权威知名文物鉴定专家，文博副研究员，毕业于南京大学历史系，90年代曾任南京市文物研究所研究员、南京文物商店首席鉴定师，而后分别在南京博物馆和上海博物馆从事文物鉴定工作，曾和史树青、耿宝昌、李知宴、叶佩兰等国内权威专家共同系统地开展对中国古瓷窑址的考察和发掘，对汝、官、哥、钧、定等窑址做过深入研究。曾参与编辑《元青花的历史和鉴定》、《陶瓷发展的历史和辨伪》、《明清瓷器鉴赏》、《杂项鉴定大全》、《中国文物典·玉器》等国内知名文物书籍，对瓷器、玉器、杂项有相当深入的研究和较高的鉴赏水平。通过在文博系统内多年的学习和钻研，九十年代初便进入到拍卖鉴定行业，曾就职于国内多家知名艺术品公司，通过长期实践积累了丰富的行业经验，并获得国家级的鉴定师资质证书。多次赴香港参加特许出口文物鉴定，多年来一直与国内外保持学术交流。