开展前史
唐青花
主词条:唐青花瓷
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。咱们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆保藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆保藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆保藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院保藏的一件点彩梅朵纹器盖。经过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，开端断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来在巩县窑窑址出土了少数青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色淡雅，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚区域进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化装土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆保藏的鱼藻纹罐以外，其他的均为花草纹。其间花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图画纹饰。从这一点看来，并联系唐青花出土较多的地址（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器首要供外销。
宋青花
主词条:宋青花瓷
唐青花经过草创期今后，并没有敏捷开展起来，而是走向了式微。到目前为止，咱们能见到的宋青花只要从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年开掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有肯定编年北宋“和平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有
的较粗，有的较细。纹饰有菊斑纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩通明釉太薄的原因。浙江省自身就有着丰厚的钴土矿，这些青花瓷大概即是运用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的连续联系。
元青花
主词条:元青花
老练的青花瓷呈现在元代的景德镇。元青花瓷的胎因为采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度进步，焙烧过程中的变形率削减。大都器物的胎体也因而厚重，外型扎实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其运用的青料包含国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色翠绿淡雅，有铁锈斑痕。在有些器物上，也有国产料和进口料并用的状况。器型首要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特征。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花的纹饰最大特色是构图饱满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流通有力；勾勒烘托则粗大健壮冷静。主题纹饰的体裁有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、前史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文很少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，强健而凶狠。辅佐纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；满意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描写相联系。[1-7]
关联连接:元青花瓷
明清青花
明清时期是青花瓷器到达鼎盛又走向式微的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器开展的一个顶峰，以制造精巧著称；清康熙时以“彩色青花”使青花瓷开展到了巅峰；清乾隆今后因粉彩瓷的开展而逐步走向阑珊，虽在清末（光绪）时一度中兴，结尾无法连续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制造谨慎、精美；民窑器则随意、洒脱，画面适意性强。从明晚期开端，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。[1]
1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不扫除有少数进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一有些有晕散表象。纹饰规划仍有元代多层装潢的遗风，体裁也改变不大，但许多细节已有改变:如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更显着明晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹体现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已呈现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶狠强健。辅佐纹饰的满意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未呈现年款，带款的器物也很少。[8-13]
关联连接:明洪武青花瓷
2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的技术水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。也有有些国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。特别是呈现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与交融。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较曾经细腻细密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物比较，永乐的器型较轻浮、俊美，青花发色较淡雅、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描写更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较严密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、种类多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。[14-27]
关联连接:明永乐青花瓷、明宣德青花瓷
3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，因为政治动乱、天灾人祸等要素影响，致使了经济的阑珊。并且从正统初即屡次命令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来，此期器型首要仍是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有有些是“苏青”。青花发色有的淡雅，与宣德器附近似，有的淡雅，与成化器较挨近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有宽厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂表象，有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器共同；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时附近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的细长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的布景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较广大，像小树通常。款识正统的是福字款；景泰开端款识从器心移到器底，除福字外，还有“和平年造”、“和平”、“大下一年造”等；天顺有编年款、梵文款等。[28-32]
关联连接:明正统青花瓷、明景泰青花瓷、明天顺青花瓷
4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期。成化和弘治中期曾经运用对等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有单个器物发色淡雅，有铁锈斑。
成化多淡描青花。纹饰规划前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简略，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装潢；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻皎白，釉极细润有玉质感，但略微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款首要有方胜、银锭等。
弘治器物早、中期大致与成化同，乃至比成化更纤巧柔软。后期与正德器挨近。花叶纹细而密，梵文图画增多，龙纹纤细柔软，人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。
正德仍用国产料，前期用对等青，发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治挨近，气泡密布。深腹碗、带座器等盛行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋，碗呈现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等表象。年款有四字和六字楷书款，单个用“造”字。[33-43]
关联连接:明成化青花瓷、明弘治青花瓷、明正德青花瓷
5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时刻最长，故此朝的器物发色不尽一样，早期的与正德器附近，发色灰蓝。但此期独具特征的是运用回青料。纹饰除传统的仍盛行外，道教颜色的纹饰很多添加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特征的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额杰出显着。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方法葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝共同器型。款识“制”、“造”均用，以“制”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。
隆庆朝因为时刻短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。青料用回青，呈色安稳、纯粹，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得凶猛）。纹饰与嘉靖朝附近。因以小件器为主，胎、釉较细腻。多六角、八角等外型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富有佳器等。
万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外，还盛行锦地开光纹饰；纹饰规划繁密，主题不清；别的福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等技术。器型除传统的外，新呈现了壁瓶。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的。总的来说技术水平较前让步。[44-56]
关联连接:明嘉靖青花瓷、明隆庆青花瓷、明万历青花瓷
6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时因为政治动乱，致使百业凋敝，陶瓷业也惨淡寂静。天启十九年今后朝廷即无命令造官窑器，因而天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸平等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其间伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意草率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。
崇祯无官款器。器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者安稳。纹饰图画除传统体裁外，高士图特别多见。婴戏图小孩头大脚小份额不谐调。山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特征。胎质疏略。釉白中闪青，有的发灰。[57-61]
关联连接:明天启青花瓷、明崇祯青花瓷
7、清初顺治（1644—1661）朝时刻不长，但却是承上启下的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的根底。顺治青花器首要有以下几方面的特色:器型较少，首要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻浮。但也有单个器物胎质细腻、细密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层淡薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的翠绿、有的青蓝。其间炉的青花发色多显翠绿，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜爱在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，全国尽皆秋”等附近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜爱用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、烘托、线描相联系。绘画笔调随意，尽管比晚明时整齐，但仍未见康熙时的谨慎、详尽的风格。画面规划较饱满，特别是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开端呈现皴法和浓淡色阶的改变，但尚不老练。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，并且有年款的器物甚少。[62-63]