作为海派山水画坛的翘楚，吴湖帆的山水画融古开今。早在20世纪30年代后期，由于吴湖帆的家世和才华，他的声望日渐高涨，与赵叔孺、吴待秋、冯超然合称“海上四大家”，又与吴子深、吴待秋、冯超然合称“三吴一冯”，与张大千则为“南吴北张”。他是南北画坛公认的领袖人物。吴湖帆对他所走的艺术道路从没有产生过怀疑，为了寄托自己的艺术理想，在《梅景画笈》序言中写到:“当今国粹陵替，异说纷陈，不有宣扬，孰垂圭臬？继往昭来之责，非吾党而谁欤？”并制有“待五百年后人论定”一印表达了吴湖帆一种天将降大任于斯人也的自信和守道不移的精神。此幅作品作于1957年，此时正是反“右”斗争开始，画院成立搁浅。且因阶级出身、《佞宋词痕》、平素言行以及与在国外的张大千通信等问题，吴湖帆受到审查。经美术界平衡，在“右边”边缘开脱。独生子吴述欧因代父写检查，划成“右派”。

　　从款识中我们可以得知，此幅作品为吴湖帆1957年八月病后所作，此《玉屏秋色》呈灿烂之色，是画家病后愉悦心情的呈现。境界优美奇峻，皴法丰富严谨，墨色浑然一体，疏密明暗隐现自然，皆良多趣味，生动而不粗犷，精密而不纤弱。其沟壑、章法，笔墨，气脉贯通，意境亦无一不精到。画中左右巨石箕踞，沟壑之中溪水若隐若现，峰顶丛木林立，笔纵飞舞，墨色纷披，反映了画家以造化为师，敢于独辟新意的创造精神，再现了黄山云雾浮动、高峰耸峙的胜境。画面笔力劲健，气魄雄阔。枫色红时，岚山明丽，秋水奔泉。远处浓雾明灭，山顶隐约有无垠云海。画山层次分明，技法丰富，前面作卷云状，用斧劈皴为主，笔力沉雄，灌木丛草，点缀丰厚，中景以披麻皴为主。从坚强到柔和，又是一个层次，后景用横点画山顶林木以显轮廓，有米点云山风韵，并以此与远山呼应，融入云霭之中。画树亦如是，近山松树用笔刚健挺拔，描绘精到，远处含蓄简洁，轮廓模糊。故显灏灏空间，雄壮群山。是画家精心力作。非遍观古代名迹，饱览名山大川，满怀豪情，无以创造出如此气度的佳作。

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