有市场就有买方与卖方，这卖方或陶瓷家本人或第二甚至第三渠道，这买方一定是好瓷者．有时，藏家在陶冶情操的同时，巴望它能在经济上增殖，也无可厚非，对他们来说，这绝对不只钱的问题，还是检验自己眼力的机会，如若升值巨大，他们会为自己的文化眼光暗自庆幸．很多时候双赢不是不可能的．但前提是东西必须够把玩，有回味．眼下的现实是，同为艺术青花，差距悬殊，高到万几十万，低至成本钱，个中缘由，艺术品位高下之故．一把紫砂泥、一团高岭土，再昂贵能值几个钱，还不是艺术(包括设计)在起重要作用，再加名人效应，价钱就水涨船高

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　　< 【中国书画】:历代著名画家及名人绘画精品，岭南名人书画及海派书画精品；

　　< 【翡翠玉器】:高古玉、明清宫廷玉器、近现代名家雕刻玉器；

　　< 【杂项精品】:古琴、犀角、奇石、象牙、竹雕、文房用品等；

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　　艺术家可以纯粹些，但艺术种类与范畴绝无必要纯粹．单纯的书法家很少，单纯的画家也很少，其他艺术门类的这家那家通常也是兼项的，比方演而优则导，导而优则演的两栖类艺术家就颇不少．陈逸飞艺涉多项且均有创获即是明证．这个问题也很好理解．一来艺术是相通的，隔行有时并不是如隔山，而只是隔一小河渠．文人相轻未必，可以相亲，艺术家也可以相亲而不是相轻．有时倾一己之力，再怎么着也无济于事．二来人总有挑战自我的欲念，总想在相关领域甚或风马牛不相及的区域闯荡一番，哪怕撞南墙也在所不惜．一直甘心一项工作一个门类的人也许不多