详细说明
由元青花所开创的景德镇釉下彩绘瓷器为景德镇瓷业拉开了大发展的序幕。
虽然学术界对于元青花的创烧时间至今仍莫衷一是,但关于元青花的釉下彩绘技术渊源已经有了比较一致的看法,那就是宋元时代中国北方的磁州窑和南方的吉州窑在釉下彩绘技术上对元青花所产生的直接或间接的影响。
在分析元青花的装饰艺术之前,我们仍然需要首先了解它的装饰方法。
从现存实物来看,笔者以为元青花的装饰方法可以概括为三种基本方式:第一种为单纯的彩装饰,是元青花装饰的主流。这里面又分为三种情况。一是白地蓝花,最为普遍,有学者对这种装饰方式的具体笔法进行了分析,全面归纳出点、画、搨、染四种笔法。二是蓝地白花,即白地蓝花的反向做法,不同于元代的蓝釉白花瓷器。纹饰用细线勾勒,纹饰间隙用青料涂抹或者以细密的平行线条绘海水纹、水波纹、方格纹等作地,笔法如同今天素描中表现阴影的手法。青料抹地的手法在国内出土元青花中目前还没有看到,而见于中东、印度地区传世或出土的大碗和菱花口大盘。细线绘地的手法则广泛使用在瓶、罐等云肩图案内以及一些大盘上。三是青花加釉里红,仅见少数几例,如江西丰城出土的“至元戊寅”(1338年)铭青花釉里红塔式四灵盖罐和楼阁式谷仓,以及河北保定元代窖藏出土的一对青花釉里红盖罐等。在这些器物上,釉里红装饰均为涂绘的色块。
第二种方式是彩装饰与胎装饰的结合。这里面可分三种情况。一是青花加印花,二是青花加刻划花,三是青花加贴花。
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