对于文人画，其艺术创作的主体必须具备精深的书法造诣和文学修养。可以说，书法与文学之于文人画是同等至关重要的。陈师曾着重强调了书法在文人画中的重要性，他认为画法与书法是相通的，懂书法的人一般都会画画，古往今来书画兼长者，画中的笔法皆来自其书法，比如宋龚、陆探微、赵子昂、钱舜举、柯九思等都有类似的言论和创作实践。如他所言，“可见文人画不但意趣高尚，而且寓书法于画法，使画中更觉不简单”。

　　陈师曾作为既深深根植于中国古典文化，同时也深谙西方文明的新知识分子之一，其在对文人画的辩护中最重要的是重构了古代文人的品格，他所重构起来的古代文人的品格与新知识分子的激进革命意识能形成历史性呼应。处在社会生活实践中的绝大多数人都将人格放到最高价值的位置上，而具备宏厚文化、敏锐精神的文人更甚。像有些学者所认为的，文士的隐逸从本质上说既是一种人生策略，也更是一种人格追求，所谓“隐居以求其志”。

　　陈师曾所重构的文人画的要素其实都倾向于对新文人、新知识分子人格的打造。像他认为的，“文人画之要素:第一人品，第二学问，第三才情，第四思想；具此四者，乃能完善”。这实际上是一种理想境界。

　　现在有人说西洋画是进步的，中国画是不进步的。我却说中国画是进步的……譬如说有人走了许多路，在中途立住了脚，我们不能以他一时的止步，便说他不能步行。安知中国绘画不能于最近的将来又进步起来呢？所以我说中国画是进步的。眼下的中国画进步与否，尚难为切实的解答罢了。

　　香港拍卖市场也是一个乐土。香港拍卖市场那些好处不仅被内地拍卖企业所看重，同样也是亚洲乃至全球拍卖企业所看重，因此早在内地企业踏足香港前，此地已然是“烽烟四起”。其中为首的当属世界两大拍卖巨头蘇富比和佳士得。两家拍卖行在拍品上都具有明显的优势，拍品来自全球，并拍往全球，而相同点则是拍卖亚洲艺术品，唯有的就是经营策略的不同，蘇富比更加追求拍品的最高价格。程寿康也曾表示:“在香港拍卖不能以量取胜，而要在大件上争夺。”拍品质量、背景挖掘和宣传推广上面投入更多，走精品路线，细化分类和追求历史性是蘇富比的一大特点。相对而言，佳士得则更追求市场的占有率，无论是拍品数量还是成交量都力争超过对方，在高端拍品的征集及推广宣传方面与蘇富比相比，略显欠缺。

　　著名艺术品评估专家、拍卖师刘新惠透露:“多年的约定俗成，香港的拍卖市场一直很稳定，基本是蘇富比和佳士得之间的竞争。香港本土拍卖公司因投入不够，都是小作坊式的经营模式，加之没有专业的拍卖人才，蘇富比和佳士得留有的市场空间又很小，所以香港本土拍卖公司一直没有发展，致使香港中端市场空白。”

　　这些过江龙纷纷地把香港的拍卖市场进行不同程度地“分割”，不仅盘活了整个香港市场，使其成为亚洲拍卖中心，而且也让更多的公司对于香港这块“肥肉”垂涎三尺。但是一个市场总有其发展的局限，当越来越多公司进入香港这个拍卖市场，不禁要问，这个市场的容量还有多少?

　　香港藏品征集范围:

　　中国书画:历代名人字画精品，岭南名人书画、海派画家及当代书画精品；

　　中国陶瓷:历代陶瓷精品，以元、明、清官窑为主，宋瓷为佳；

　　翡翠玉器:明清玉、高古玉、近现代玉器，要求玉质佳、雕工巧、皮色好为佳；

　　杂项精品:历代名家文房用品、紫砂、印章、牙雕、砚台、古籍善本、古典家俱、金银器等；

　　文物鉴定专家的鼎力支持，国内外高端客户的雄厚实力保证。

　　聚全球华商财力，定向委托搜天下资深藏家宝物。

　　此次港拍应香港合作拍卖公司要求:1，藏品价值要求50万以上2,藏品挑选必须适合香港市场以高端收藏品为主。

　　藏品一经挑选公司将进行全方位的包装，严格执行出入境手续，打火漆印保证藏品出入安全。

　　征集单位: 广州隆盛国际展览服务有限公司