品鉴辨识

　　不同时期的宣德炉在精度和质量上都有不同侧重点。明炉重韵味，不管是整体或者细部

　　的设计，都耐人寻味。明末清初的炉有拙朴的厚重感。雍正时期的炉线条柔和，而乾隆时的

　　精炉工艺水平达到历史最高点。值得注意的是，宣德炉底款的“德”字心上没有一横。

　　包浆色泽

　　真品包浆温润，宝气内蕴，长时间不变。伪品包浆枯槁，有的象油漆，越放久越难看。

　　旧说有五色，分别为佛经纸，栗壳，茄皮，棠梨，褐色，其中以佛经纸色为第一。上海

　　朵云轩95年拍品中有一铜炉(高19.2厘米)，其色泽就能达到佛经纸色。此外，一些使用了特

　　种工艺制造的洒金、错金铜炉，其价值要比一般的铜炉高数倍。

　　铸工造型

　　真品铸工质量平均，精品铸工相当精。伪品铸工不平均，有地方好有地方差，或者铸工

　　粗糙。

　　造型以古雅浑厚为上，有耳足的比无耳足的要好，铸工越精越好。以大小而言，径8-12

　　厘米的炉最常见，属于小号；径15厘米左右的炉是中号，数量比小号少，但价值比小号高；

　　而径大于20厘米的炉是大号，工艺精者稀见，价值也很高。在同样尺寸的情况下，炉越重价

　　值也越高。如友所藏的明末清初的宣炉，径只有15.8厘米，而重量可达7斤，是该尺寸铜炉中

　　的超重量级选手，价值要比普通的重3斤的高数倍

　　磨损款识

　　真品有自然均匀的磨损，特别是在足底。伪品无磨损或人为打磨。

　　款铸得越精越奇就越能帮助断代，而铜炉的价值也越高。宣德炉在明、清以及民国均有

　　铸造，但如何判定年代的早晚呢？从整体造型上来说，明代铜炉的整体风格是雅致、浑厚。

　　发展到明末清初和清早期，铜炉依然浑厚，但不及早先的雅致。时至18世纪，风格开始

　　趋向纤弱，在造型和装饰上力求变化，有的也雅致，但总体上浑厚不足。下两图是笔者藏品

　　，原伦敦佳士得拍品，31.8厘米高，乾隆款和乾隆时期，纹饰较繁复，珊瑚镶嵌完整无缺漏

　　。

　　19世纪及以后，铜炉铸造的质量每况愈下，无论是包浆纹饰造型都比前期的差。值得一

　　提的是带有“石叟”款的铜炉。对这类铜器的考证专家有不同意见:英铜器专家Rose Kerr在

　　她的《中国晚期铜器》书中提出“石叟”是始于明代后期的一江南作坊的“商标”(Rose

　　Kerr, Later Chinese Bronzes [Victoria & Albert Museum, London, 1990])；另一专家

　　Paul Moss不同意，他在《第二青铜时代》一书中认为明后期的专铸“石叟”款铜器的作坊不

　　存在，“石叟”是传说中擅长作银镶嵌铜器的一僧侣的别号。他认为带“石叟”款的铜器是

　　19世纪的作品。下图带“石叟”款的银线镶嵌的铜炉，一说是17世纪，一说是19世纪。

　　内腔特征

　　宣德炉的造型只是它的外形，其内腔亦有欣赏和断代价值，反映了匠心和时代的审美情

　　趣。感觉明匠更注重内腔的造型设计，尤其想表达炉腔的纵深感(横向的和竖向的)。横向的

　　纵深感以弧线大来体现，竖向的纵深感以炉腔深来表达: 炉壁不等厚，上下厚，中间薄；

　　炉口壁直，向内腔过度有棱角；内腔底低； 内腔底面径小； 内腔的最凸处低于外形的最凸

　　处

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