赵望云平生致力于中国画创作，面向生活，画风质朴浑厚，骨高气雄。以人物、山水著称。作品的创作内容十分广泛:农民、工人、各少数民族的劳动生活、农村的田园风光、塞外的辽阔草原、终年积雪的祁连山、风沙弥漫的弋壁滩、三门峡水利工程、宝成铁路建设工地、南海之滨、西北高原……凡是他足迹所到之处，都保留有他反映祖国风貌的佳作。

　　他所表现的题材，前人很少表现过，因而也无成法可循。这使他在写生实践中 下了很大的功力。根据内容和形式的需要，对国画传统的笔墨表现方法进行了各种探索和创新。他的早期作品，很重视捕捉人物的神态感情，所绘形象生动，韵味无穷。 从40年代中期以后，他的笔墨趋于成熟，不论随意挥洒，还是精求工致，都能形神兼备。 50年代以后的作品，笔墨技巧已达到驾轻就熟的程度，线条刚柔相济，墨色溶化滋润。

　　赵望云除了对现代山水、人物画方面取得成就之外，对于家畜动物的描绘也有新的创造。特别是他画的毛驴、造型准确。笔简墨润、形象生动、活泼可爱，所以解放前人们送给他一个雅号－－“赵望驴”。当今画驴名家黄胄，就是在他的影响下而有所发展的。

　　赵望云曾在西安美术学院任教，他对培养艺术人材，倾注了不少心血，当今国坛名家如黄胄、方济众、徐庶之等人，都是他的入室弟子，如今仍活跃在陕西及全国画坛的赵振川、崔振宽、王宝生、王西京、王子武等长安画派代表人物均是他的学生。

　　赵望云在中国现代美术中的地位十分重要，郭沫若早在40年代初就写诗评价到:“从兹画史中，长留束鹿赵。”赵望云的写生，早年多画人物，后来逐渐以山水为主。但是他画山水也是旨在 反映现实社会生活，表现人的精神面貌。他继承和发扬了我国古代绘画中的山水与 人物相结合的优良传统，他很少画纯风景性质的山水画，更不画闲情逸致的骚人雅 士和达官仕女。他认为“一切快乐都是劳苦换得，风景的优美，亦多因为人的活动 ”。所以他能根据不同的题材、环境、运用娴熟的多变的表现方法来描绘丰富多彩 的自然物象。

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