就中鸡缸最为冠

　　—清雍正斗彩鸡缸碗珍赏

　　成窑斗彩鸡缸杯为有明一代彩瓷之冠，数百年来赢得赞誉无数，上至帝皇贵胄，下至士人庶民，均倾慕不已。世风所致，盛情难止，故历朝仿烧不断，乐此不疲。入清以后，康雍乾三代君主均有慕古之心，谕旨御窑仿做，并留下精美的作品。细加评品，雍正所仿者是为三朝之首。此斗彩鸡缸碗即为一例。

　　此斗彩鸡缸碗为雍正御窑之精绝佳器，虽是仿做，却绝非一味摹仿。题材一致，器形不同，正好说明雍正皇帝好古而不拟古之品性。其造型轻盈优美，荡漾出一种阴柔婉约之气。胎薄如纸，映日光照之表裹能见手影，釉质滋润莹泽至为可爱，青花幽靓而雅洁，彩料绚丽又清新，画笔生动娇丽无匹，画中群鸡皆神采欲飞，栩栩欲活，翎毛尤极工致，纵使恽南田命笔，难以复过。可谓夺造化之天工，极制作之能事，直追成窑之遗韵。

　　考其画片之由来，可知是以内府所藏明代宫廷绘画为蓝本。

　　台北故宫博物院藏明吕纪《寿祝恒春轴》的群鸡局部（图 1 ）与该碗一面的主题纹饰非常相似。吕纪，鄞州（今浙江宁波）人，字廷振，号乐愚，弘治间（1488-1505）供事仁智殿，为宫廷作画，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟。而其另一面主题纹饰则与台北故宫博物院藏宣德皇帝敕赏辅臣杨时的《宣宗御笔母子鸡图》（图 2）如出一辙。此二幅院画在清代一直为内府所藏，相信正是其特别的题材正好符合皇帝对成化鸡缸杯的好古情怀而受到重视，最终移植于瓷器之上。由此可见，清三代官窑瓷图案与院画之间存在着紧密联么。由于瓷器绘画往往受制于器型大小、造型差异以及空间局限性等，致使所绘图案难以和院画原本保持完全一致，需要设计者适当添减增删、调整图案布局。根据故宫档案记载，在官窑瓷器制作之前，先由内务府造办处指派宫廷画师依据谕旨绘出所设计器型、图案，并由皇帝本人裁定，方可命令递交御厂依样制作，此举称为“内廷颁样”。在雍正朝，御窑厂瓷样均由怡亲王、内务府总管大臣海望等亲自过问、管理，制作过程相当严谨。

　　故此，此斗彩鸡缸碗当由雍正皇帝亲自参与设计和选材的御用珍品，存世数量罕少，其等级之高不谕而明。

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　　征集范围:

　　瓷器:民国之前的精品瓷器，元、明、清为主，以及珠山八友传世之作；

　　玉器:翡翠玉器，玉器“润、透、白、”为佳；

　　书画:古代或近代字画，近现代名家作品为主等书画作品；

　　杂项:各类精品杂项，如佛像、石章、各类雕刻、金银器、及历代文房用品等；

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