雍正一朝瓷艺精进，御窑集历代名窑之大成，所出之仿古颜色釉，斑斓多彩，成就空前绝后，肇启有清一代御瓷艺术之巅峰。其中仿造赵宋官窑一项最为杰出，部分无款者自乾隆始即误判为赵宋旧物，延至近代方为发觉。如此高超之水平是与胤禛独特的审美密切攸关。其对宋器的钟情源于传统文人特有的情怀，以宋人审美为自身品味追求的典范，在品鉴内府丰富的典藏之后，对宋官古物的理解和感悟皆有别于常人，因此，雍正皇帝在摹古之中深深融入自身的审美要求与对古物本身的理解，所得摹作乃经其亲自化裁而成，自然流露出浓厚的赵宋遗韵。

　　本品正是胤禛此番慕古情怀的杰出代表，成功地为后仿之器诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念。其所依之祖本虽未见于现存宋代官窑器之中，但其式样古雅，气质朴拙，与宋器一脉相承。所敷施的仿官釉色幽隽淡恬，厚若堆脂，温润似玉，散见开片，颇具旧迹，暗合宋人《坦斋笔衡》:“澄泥为范，极其精致。油色莹澈，为世所珍”之评述。其形敦实古拙，深得宋官神韵。对宋官器物的形制来源与审美感受，明人高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》上卷·“论官哥窑器”作如是评述:“论制如商庚鼎、纯素鼎、葱管空足冲耳乳炉、商贯耳弓壶、大兽面花纹周贯耳壶、汉耳环壶、父己尊、祖丁尊，皆法古图式进呈物也。”“故余每得一睹，心目爽朗，神魂为之飞动，顿令腹饱。”胤禛深谙其妙，于此基础上加饰如意双耳，融入清宫的精巧元素和吉祥寓意，于古拙中见精巧，诚为佳作。

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