、形式借移，元素再造

　　形式借移包括两种方法，一种是传统元素与现代设计的结合，另一种是中国传统元素与西方图形技的融合。在设计中将传统图饰与西方图饰巧妙的融合，能够呈现另一种独特的格调，所谓创新要讲求兼容并蓄等，要件中必不可少的是合理的组合构成和色调处理，运用得当自然会呈现另一番新面貌。上世纪的二、三十年代，流行与英、法、美的装饰艺术运动就因此而获得了成功，在外来文化与本土风格相融合的基础上蕴育出新的设计灵感，创造出新的表现形式，在中国文化中，这种形式的借移其实从原始设计图案发展的初期就已经开始了，任何国家的设计都会受到外来文化的影响，但这种影响不会起到颠覆的作用，这也使得中国的传统图案在发展中即有变革缺不会完全西化，在这种变革之中，中国人的文化思想、审美观念和价值取向都处在中西文化的不断交流中。中国传统图案中的花草图纹、龙凤纹样及祥云等造型是设计中利用率很高的形象。这些元素深深地根植于中国人的思维观念和教育当中，它们能够给人以亲切感和亲和力，更贴近受众，因此具有强大的视觉识别功能，作为传统图形最典型的代表当属龙的形象，中国人视龙威神灵，它是中华民族的标志和象征，同时也代表着帝王和皇权。

　　2、积极转化，赋予色彩新生命

　　中国传统图案的色彩因为使用的多是矿物性的颜料，图案呈现出浓烈艳丽的效果，但随着时间的推移色彩逐渐趋于暗沉，而且表现的手法多为平涂，会给人造成一种陈旧的印象。这也使得许多设计师在配色时对于传统图案的色彩望而却步，相应的制约了设计色彩的创新和多样性。但我们知道，传统图案鲜艳的色彩如果使用得当，能够达到令人炫目的效果，所以在设计过程中对于传统色彩应该大胆的尝试，如色彩方式是传统的，色彩语境是现代的，使用现代的语境决定设计作品中传统色彩运用。而对于不适合现代设计的用色则应积极地进行色彩转化，对传统色彩和创作技法做出相应的改善，摆脱既定用色模式的局限，不拘泥于传统，将设计者的内心感受籍由新形势的表达来赋予传统色彩新的生命，使作品更好的适应现代人的审美心理。

　　3、“意”“象”的形神合一

　　创作者籍由对事物的新的诠释，通过自己的理解作意象化的表象，不拘泥于平铺直叙的做法，也丝毫不会影响到作品所呈现的传统风貌，象征的表现手法是图案创作的重要手段之一，从古至今应用广泛，这种方式不仅使图形的表现形式更加丰富，同时也提升了图形的思想内涵。但是并非任何具有象征意义的图形都适用于现代设计。在实际的运用过程中，图形的形式语言必须是艺术的，关键是“得其象，尽其意”。如果借用只是把传统图形生硬地堆砌在一起，对于传达作品的文化内涵是没有什么实质意义的。因此，在创作时应选择象征意义恰如其分的图案并且与所要表达的作品主题密切地温和，使得抽象的内容通过具体可感的图案形象准确、生动地表现出来，从而达到“意”与“象”合而为一，形神兼备的效果。

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