阳刻和扇子扇骨加工方式之阴刻一样，是竹子雕刻的基本手段之一。阳，简单说就是凸，也就是说，阳刻的表现是凸出来的，如何浮雕，留青，透雕都属于阳刻。

　　扇骨雕刻，是将雕刻技艺运用于折扇上的一门艺术，扇骨既薄且窄，用武之地极其有限，然这方寸之地经二百余年无数竹人的不懈努力探索，却开创出了一个全新的扇刻新天地。

　　折扇从日本起源，后经高丽传入中国，至明朝开始受到皇帝们的青睐，在皇帝的大力推广下，折扇业得以兴起，这一原创于扶桑国的舶来物迅速被中国化，经数代能工巧匠的改良创新，中国折扇更臻完美精巧，除了书画、造型、髹饰、镶嵌等技艺的溶入，扇骨雕刻更是由于制扇材料逐渐变为以毛竹为主而广泛运用。

　　阳刻大致可分为三类:一是留青，二是薄地阳文、浅浮雕、高浮雕，三是透雕。薄地阳文、浅浮雕、高浮雕只是深浅程度上的差异，没有本质性的区别。

　　透雕在扇骨中不乏见，但扇骨透雕不同于其他竹刻中的透雕。如明清一些笔筒透雕人物时，人物皆有立体感，而扇骨中的透雕都是某一种图案。像如意头扇骨大多是透雕，雕的是凤凰牡丹、鹭鸶荷花、葵花向阳等吉祥图案。笔者收藏一竹骨，很简单地在束腰处两钱相叠，上面挖出一长方铲形的透空，这柄扇子摇起来十分轻便。由此悟出，为什么许多透雕是在乌木材质上使用，这样可以减轻自身重量，摇起来会轻便惬意。