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上款人“春东先生、蕙文夫人”即林春东与叶蕙文伉俪。林春东与李祖莱曾经同任职于台北的瑞士海外贸易公司。一九七七年之际，林春东或因得知李祖莱与大千的关系匪浅，借由“近水楼台”的同事之便，委请李祖莱居中牵线而代为向大千购得这幅《泼彩山水》。
画外之趣
欣赏一幅名家画作，除了审视每位画家别具风韵的笔墨造诣外，若还能继续追索上款人的生平事迹，有时亦偶能获致逆想不到的意外逸趣。例如本文所欲讨论的张大千《泼彩山水》一画，就堪称是其中最佳的有趣典范。
提起泼彩，熟悉大千画作的书画同好应该都不致陌生，所谓泼彩是大千于一九五六年旅居巴西“八德园”时，因目力衰退而始尝试以泼墨法作山水画，然后又 旋在泼墨基础上继以更大胆的大青大绿泼彩，最终得到新奇清丽的视觉效果，而成为大千绘画创作的艺术巅峰。是件《泼彩山水》先以细笔勾勒近景的万丈绝崖，然后复以大块的青蓝绿色泼彩云蒸霞蔚，远景则淡墨形塑绵亘重峦，顶峰平坦处巧置精舍亭阁数椽，留白处摹写云涛浪海，铺陈出左下方的流泉飞瀑。整体观之，泼彩与淡墨虚实相映成趣，特别是泼彩与细笔的完美连结，更表现出大千泼彩技法已达得心应手的炉火纯青之境。
画幅左下方署:春东先生蕙文夫人俪正，丁巳秋日爰画。并钤:“张爰”白文、“大千”朱文二印，画幅右侧则钤有“大风堂”椭圆形朱文印。其中“丁巳秋日”，对照大千(1899-1983)的生卒年代，故知“丁巳”年当为公元1977年。而1977年正是大千准备定居台湾，积极于台北近郊外双溪修建寓所─“摩耶精舍”的乔迁阶段。据了解，一九七七年五月张大千自美返台定居，惟“丁巳秋日”距竣工于来年中秋的摩耶精舍尚有将近一年的时间，也就是说，此幅署“丁巳秋日”的《泼彩山水》，极可能是大千客居台北旅邸，也即是晚年创作于云和大厦画室的老辣之作。
顺着上款人:“春东先生蕙文夫人俪正”等十字线索追寻，吾人亦能够拼凑出大千与红颜知己相知相惜所衍生出的往昔逸事。此间，春东先生、蕙文夫人，其实就是指林春东与叶蕙文伉俪，只不过林氏夫妇获得该画的当年应该还与大千不甚熟稔。林春东与李祖莱曾经同任职于台北的瑞士海外贸易公司，而当时任经理的李祖莱不仅与当时的台湾高层关系良好，同时也与张大千有深厚的世交情谊。换句话说，1977年之际，林春东或因得知李祖莱与大千的关系匪浅，以致他能借由“近水楼台”的同事之便，终能委请李祖莱居中牵线而代为向大千购得这幅《泼彩山水》。
话说李祖莱与张大千存有世交情谊，那就不能不提及大千与李祖莱三姐李秋君的一段挚情佳话。据谢家孝《张大千的世界》中的《百家千秋金石情》一文所载，(大千)说:“宁波李家名门望族，世居上海，我在上海的日子，多半在李府作客，李府与我家世交，李府的上一辈二伯父李薇庄，也是老革命家，与先烈陈英士先生是好朋友，民国成立后，曾任上海市民政厅长，李府的三小姐李秋君，是沪上的才女，家学渊源，诗词书画皆能，若问我谁是我的知音，我会毫不犹豫地答复说:李秋君！”大千视李秋君为红颜知己并非只是随便说说的应酬之话，事实上张大千与李秋君两人同年，惟大千比秋君稍长四个月而已。或许是他俩同庚之故，也或许是秋君能诗能画的才情吸引了大千的目光，以致大千在客居李家时期两人因无所不谈而慢慢建立了深厚的友谊，甚至这种在旁人看似男女爱情的友好，也一度让李家有意将秋君许配给大千为妻，但无奈大千早已身为人夫人父，而不得不赶忙婉拒李家长辈的雅爱。只是更让大千感念在心的是，秋君非但对大千未曾有丝毫怨尤，反而对大千往后的生活照顾越发无微不至，甚至两人晚年因两岸相隔而各处两地，秋君也始终是独身未嫁。
大千与秋君两人一直以兄妹相待，而两人亲如家人的挚情，从秋君每每严格管制患有糖尿病宿疾的大千饮食、乃至大千当年设于李府的大风堂画室，秋君可以径自代为接帖决断等生活琐事，都不难看出两家的特殊友好关系。不仅如此，大千亦曾将自己的亲身女儿张心瑞与张心沛过继给终身不嫁的李秋君，而金石名家陈巨来在大千与秋君两人同臻五十岁生日时，也特别镌刻了一方“百岁千秋”印章，借以志贺两人合庆百岁。以致谱出了两人曾合绘一幅图画，钤盖“百岁千秋”一印，并相约以后各绘五十幅，互相题款且用钤此印，凑足一百幅以为纪念的弘愿。尽管这样的想望后来受制于两岸分隔而没能实现，但大千对秋君的思念却未曾丝毫减退，例如一九七二年之际，当大千得知秋君早已于前年八月香消玉殒的消息时，竟一度悲痛恍惚而说出“将以心丧报吾秋君”的肺腑之言。
大千得知秋君离世的噩耗，其实是在香港举办个人画展时，大千一句思念秋君的喟叹，触动夫人雯波“三小姐亦不可复见矣”的意外之言。原来大千家人因担心秋君丧故的消息打击大千年迈的身子，以致亲朋上下具刻意守密不说，但由于负责筹办此画展的李祖莱正是秋君的七弟，故而让大千不禁联想起昔日他与李家的种种美好过往，进而引发夫人雯波的不慎泄密。这里要说的是，大千将香港画展的筹办事宜全权委由李祖莱夫妇处理，其中除了大千与李家的世交友谊外，或许犹隐含了大千对秋君“爱屋及乌”的无限心意。
事实上，也唯有从这个角度思索，吾人才能深切明了，大千因“爱屋及乌”的无限心意，以致一九四九年之后，当李祖莱夫妇移居香港之际，大千不仅将往后在香港的相关展览事宜全权交由李氏夫妇处理，而且还陆续赠予他俩不少画作，借以做为代理操办的酬劳。透过大千画作而勾引出许多历史回忆，诚然也是始料未及。可以这么说，大千的精彩画作固然让人心旷神怡，但其背后的创作轶事，更足以在茶余饭后让人说东道西而更加意犹未尽哩！
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