比如说在院子中的草垛，图一刻画的很有层次感，纵横交错，重重叠叠，有明显的动态感和真实感，而图二只是简单的一个轮廓，轻描淡写，没有负重感。

　　再比如，图一农家院子里的秋后枯树，尽管没有叶子，但是树与树之间的疏密关系和主次关系穿插表现得十分有力突出，对比强烈，但图二缺乏表现力，既不立体又显得平淡。

　　张仃江畔立轴纸本--------------价格:RMB1,590,000----日期:2017-07-27

　　张仃渔村春晓镜片纸本----------价格:RMB3,160,000----日期:2016-07-06

　　齐白石樱桃镜心设色纸----------价格:RMB3,370,000----日期:2017-01-27

　　黄宾虹茅亭清话图镜心----------价格:RMB3,710,000----日期:2016-02-09

　　张仃１９９５年作碧莲峰下图----价格:RMB2,160,000----日期:2016-08-24

　　近几年张仃字画市场行情价格:

　　黄宾虹茅亭清话图镜心----------价格:RMB2,130,000----日期:2016-10-05

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　　1954年，中国美术界发生了一件大事:中国美术家协会发起了关于中国画问题的大辩论。这场大辩论的背景是，自"五·四"以来，对中国画存在着保守主义和虚无主义两种思想。保守主义一味临古，食古不化，严重脱离生活；虚无主义认为中国画只适合表现封建士大夫情调，方法也毫不科学，如果不用西画加以改造，则只有死路一条。

　　对这两种思想，张仃认为都无益于中国画的继承与发展。张仃一方面热情鼓励受到保守主义攻击的老画家推陈出新，鼓励他们从长期临古的套子中跳出来，到生活中去获取新的感受，处理新的题材，发展传统技法；一方面特别告诫人们警惕虚无主义的危害。

　　但是，中国画的确必须发展。张仃认为，首先，作为文化遗产，中国画的古代作品和古代理论，是到了进行学术总结的时候了，否则，维护者和攻击者都不知道在维护和攻击什么。其次，更重要的是，中国画家要到生活中去，积累素材，把写生作为创作的必要手段，学习在生活和自然中直接描写所表现的对象。另一方面，认真学习遗产，以临摹方法，加深对古典作品的认识并掌握笔墨技法的规律。对中国画家提出的这种"双管齐下"的要求，也正是后来长安画派的口号:"一手伸向生活，一手伸向传统"另外，作为技法，张仃特别强调，水墨之外，要发展重色画法，恢复并发展唐宋传统，为今后中国画创作带来更加绚丽的色彩。

　　张仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，号它山，辽宁黑山人；中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会全国壁画工作会主任、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务、黄宾虹研究会会长、工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》顾问等职务。

　　张仃先生1917年出生于辽宁北镇，1932年入北平美术专科学校国画系，战争爆发后曾投身“宣传队”，以漫画为宣传。1938年赴延安，任教于鲁迅艺术学院，后到文艺界抗敌协会，任陕甘宁边区美术家协会。