《游春图》几经辗转，被北平琉璃厂一家古玩店老板穆蟠忱从长春一家古玩店花很少的银子买下来了。对于故宫珍宝面临散落损毁的危局，时任故宫博物院专门、北平美术分会理事长和华北文法学院文哲系教授的张伯驹是一边痛心，一边关注。

　　我们从唐代的金碧山水，可知展子虔的画法是为进一发展奠定了基础。及至南宋的赵怕驹、赵伯骕，勾皴设色，画法大备，青绿山水便达到了完美的境界。

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　　近几年展子虔的字画市场行情价格:

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　　1924年10月，冯玉祥发动北京后，清室被迁出紫禁城，末代皇帝溥仪被驱逐出宫，大量故宫珍宝被溥仪带到天津，后再被携至“伪满洲国”首都长春。1945年8月日本投降后，溥仪仓皇出逃，长春的“伪满”皇宫被洗劫一空，也有不少书画珍宝流落于东北民间。不久，这些书画珍宝又陆续现身北平(即北京)。其中就有《游春图》这一稀世珍宝。

　　展子虔创作题材涉猎广泛，工绘人物、山水、车马、楼阁及翎毛等，但他流传至今的作品则是一件名为“游春图”的山水画。当然，这一画名并不是他本人题写的，因为该画原本既无作者名款，也无作品名称，到了北宋晚期，徽宗皇帝在其前隔水处题签为“展子虔游春图”，元明清鉴赏家因此而称其为《游春图》了。

　　《游春图》是以春游为主题的绢本山水画，画幅高43厘米，宽80.5厘米。全图以鸟瞰的方式遥摄景物，表现了在明媚的春光里，游人在山水中纵情游乐的神态。山上有骑马的游人，水中有乘船的妇女，瀑布前有桥。展子虔在此画中创造性的运用了浓重的青绿填色，作为全画的主调。这种青绿色彩的表现技法，被唐代的李思训、李昭道父子所传承，形成了“青绿山水”画派，被后世誉为“唐画之祖”，成为中国山水画中一种独具风格的画体。此图视野高远，场面宏阔，只咫千里，其宁静深远的画面背后，透着画家对心源物像的深彻感悟。

　　《游春图》距今虽然已1400多年，但仍色彩明丽，十分精彩。人们在明媚的春光下骑马、乘舟春游的怡然情景如在眼前。同时，它所表现出的空间与造型意识，标志着我国传统山水画趋于成熟。画中“丈山、尺树、寸马、豆人”各尽其态，它们之间远近、高低的空间关系及相互比衬的大小、宽窄结构比例关系，改变了魏晋南北朝时期画作中常见的“人大于山，水不容泛”的稚拙状态，表明展子虔作为隋朝画家对于自然景物的观察、理解及其对美的感受力和技法的表现力，均已达到了一个新的境界。

　　特别是其青绿设色的技法，为唐代李思训、李昭道父子继承和发展，因此，它又成为中国山水画中一种独具风格的画体“金碧山水”之先声。

　　该作品被历代皇室和私人藏家拱为珍宝，历经宋徽宗赵佶、贾似道，元仁宗鲁国大长公主祥哥剌吉，明严嵩、严世蕃父子，清梁清标、安岐及乾隆内府收藏。清末溥仪逊位后，被以赏溥杰之名带出宫，流落民间。