谈起他的《子恺漫画》,及其在中国漫画史上的地位和影响力,后人认为他开创了中国抒情漫画的先河。而他的漫画题材,包罗万象,有古诗新画、儿童相、学生相、社会相、都市相、战时相等方面。但吴浩然认为,子恺漫画中成就大,且有影响力的当属两大题材,即古诗新画和儿童相。

　　早期祁文杰购得的丰子恺漫画有真有假，尽管是出于真心喜欢买回作品，但是每一次辨明真伪的过程更像是不知结果的博。在上海的一次丰子恺个展上，祁文杰偶然结识了丰子恺女儿丰一吟，两人很快因为丰子恺漫画结下忘年友情。丰一吟教他辨识丰子恺作品真伪，并在日后购入作品前帮他把关，在不少作品中题跋肯定，他的收藏也逐渐从“假多真少”转变为“真多假少”的局面。至今每每谈及自己的漫画收藏，祁文杰总是不断感念丰一吟的帮助。

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　　1921年春,丰子恺东渡日本,游学期间,他迷恋上日本漫画家竹久梦二的简笔画。他曾如此回忆,“回想过去所见的绘画,给我印象深而使我不能忘怀的,是一种小小的毛笔画。记得二十余岁时,我在东京的旧书摊上碰到一册《梦二画集·春之卷》,我当时便在旧书摊上出神……这寥寥数笔的一幅小画,不仅以造型的美感动我的眼,又以诗的意味感动我的心……”回国后,丰子恺在浙江上虞白马湖畔春晖中学任教时,开始尝试这种简笔画的创作。

　　丰子恺自幼喜欢绘画,十二三岁即临摹《芥子园画谱》。十六岁考入浙江省师范学校。他的绘画及文学则得到了李叔同、夏丏尊等名师的指导,这一特殊际遇,为他今后从事艺术道路打下了深厚的根基。

　　祁文杰十几岁便投身香港漫画事业，三十岁左右开始了解丰子恺漫画，1998年离开漫画界却在丰子恺个展上真正感受到他的作品带给自己的内心震撼，被他的漫画深深打动，漫画以另一种方式重新回到祁文杰的生活。谈及丰子恺漫画对他的创作意义，他表示自己已经多年未拿起画笔。但是如果有一天重拾画笔，他也许会拿起毛笔而不是之前的钢笔，像丰子恺的漫画一样，带给更多人心灵的力量。

　　2008年，时值丰子恺诞辰110周年，恰好祁文杰手中丰子恺漫画也近110件，他筹划着出版一本画集作为纪念，于是找到颇有出版经验的许礼平，听取了丰一吟的一些建议，将所藏作品按照创作时期，出版了被不少人称作是“研究丰子恺漫画的教材”的画集。2012年，祁文杰借出了自己珍藏的丰子恺画作，襄助香港艺术馆时隔60年再办丰子恺画展。

　　追根古玩,其抒情漫画受谁的影响吴浩然指出,一个是近现代书画大家陈师曾,一个是日本明治和大正时期的抒情画家竹久梦二。丰子恺曾在《我的漫画》一文中写道:“我小时候,《太平洋报》上发表了陈师曾的小幅简笔画《落日放船好》等,寥寥数笔,余趣无穷,给我很深的印象。”据他的后人透露,丰喜爱之余,便对陈的简笔画加以临摹。后来亦临摹了同题漫画《落日放船好》,见陈师曾对他喜爱上“漫画”的启迪。而正式吸引他走进漫画世界的人,却是竹久梦二。