其实，崔老的画既脱胎于中国文人画，却又没有文人画的陈腐气，其笔端流出的稚拙、幽默、夸张，无不反映出他对新生活和大自然的热烈追求和深情厚爱。他把篆隶和行草融进绘画创作，用笔抑扬顿挫、苍劲有力，用墨浓淡宏量、气势非凡，用色冷暖相宜、浓淡兼施，这恰恰于画中注入了时代气息和新的艺术活力。

　　20世纪以来，中国画的发展可谓兵分两路，一则是走中西艺术相融合的道路，二则走传统绘画技艺的复兴之路。而率真的崔老却认为，中西融合里还有以西为主和以中为主的两种融合方式，他恰恰选择了以中为主的中西融合，他说:“中国画主要就是先画圆圈和方块，把这些圆圈和方块有机组合起来，组合得要方中有圆、圆中有方。”这方圆之间不仅有具有中国书法的精髓，亦有西方平面构图技巧的提炼，可见以中为主的中西融合是有很大发展空间的。

　　崔子范暮归镜心设色纸本--------价格:RMB3,640,000----日期:2017-11-23

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　　本报讯:9月15日上午9点30分，为庆贺国画大师崔子范先生九十诞辰，由青岛市崔子范书画艺术研究院、青岛拍卖中心、山东新世纪拍卖行主办的《庆贺国画大师崔子范九十寿辰师生作品展》，在青岛香港中路100号中商大厦四楼展厅展出。青岛市人大副主任任群先、宣传部秘书张永铭，青岛市文联纪宇，崔子范书画研究院副院长崔新健等及社会各界100余人出席了开幕式，潍坊市书画家联谊会常务副会长、《东方书画》主编李宪忠应邀出席。

　　对于崔子范画中的色彩，论者多注意到其对比鲜明的民间特色。其实，自晚清海上画派以来，就多以艳丽色彩入画，纠正了明清文人画只重水墨、孤傲冷清之弊端，这是文人画受商品化和市民趣味影响后，由雅向俗的重大转变。崔子范继承了吴昌硕、齐白石的色彩遗产，更加注重大块面的浓艳色彩与墨色的对比，但又保持了中国传统绘画的韵味，避免了水彩画似的有色无墨，这种简洁、浑厚、整体的画面更适合现代人的视觉欣赏趣味。

　　崔子范在中国画界的出现和引人注目，是七十年代后期，前此由于公务繁忙，他少有时间作画。只是在五十年代初期，他有过一段学画的时期，当时他经人介绍拜识了齐白石，每隔一两个月带些画去请教。白石老人认为崔子范的画法很好，鼓励他就这样画下去。并且说:“我放不开，你放得开，你的画是真大写意。”但当时他仍然称不上是专业画家。

　　崔老在用自己有限的时间来讴歌春天、赞美生命，尤其人至晚景，对生命的渴望、对艺术的追求达到了另一番境界。他把有限的生命完全投入到艺术创作中，在中国大写意花鸟画里向前非常坚实的迈出了一步，极具时代精神、个人风貌。

　　崔子范的画是抽象的具象画，具象的抽象画。他是当今大写意花鸟画派画家中，写意风格和抽象表现意识强的一位。他在画中描绘的虽然全部是具象的事物，但几乎每一个局部都与具象有很大距离。甚至几乎谈不上具象，而只是一种符号，一种暗示，一种情绪性的渲泄。崔子范为我们描绘了一个浪漫的现实。崔子范的画表现出一种似乎漫不经心的匠心。他的画看似漫不经心，似乎画面中找不到一处细心经营的地方。人们在欣赏他的作品时，强烈的感受是那种生动而新鲜的意境和质朴而天真的情调，技法却往往被忽略或忘记。然而这正是画家的成功之处。只有谙熟技法而又能随心所欲地驾驭技巧为自己的艺术表现所用的人，才能够如此举重若轻，独具匠心，具有大家风范。