任颐(1840-1896),初名润,号小楼,后更字伯年。山阴(今浙江绍兴)人。父亲任鹤声是民间画师,擅长写真。任颐幼时克承家学,潜心习画,打下良好的基础。年轻时曾一度被太平军招募,充任旗手一职。太平天国失败后旅居宁波,年近三十时至沪上鬻艺,先后师从任熊、任薰兄弟。任颐的肖像人物,勾勒精妙,赋色明丽,他善于通过人物的神情举止和容貌服饰,生动刻画出画主的身份与精神气质。任颐为挚友吴昌硕、高邕、周闲、胡公寿、吴仲英等一一写照,无不栩栩如生。其他以传统神话、仙侠人物为题材的绘画作品,形体夸张,相貌奇峭,多取法明末陈洪绶。著名的《群仙祝寿图》十二幅通景屏,已将人物画推向了登峰造极的境地。
“海上四任”指的是活跃于十九世纪中后期上海画坛的画家任熊、任薰、任颐、任预等四人。任熊字渭长,浙江萧山人,任薰字阜长,是任熊的胞弟;任预则字立凡,是任熊的儿子。他们三人均继承家学,形成相近的绘画风格。但任颐,字伯年,则是浙江山阴(今绍兴)人,后来居住在萧山,他与“前三任”并不存在血缘关系,只是有师承关系。
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任预字画市场价值古董投资是一项迷人的投资,若是懂得其中的奥妙,往往会愈陷愈深,在这里提醒投资者,千万不能超出经济能力。我们也许经常会在市面上听到,或在某些书刊上看到,有很多的收藏爱好者或古董投资者,不惜倾家荡产买进的藏品因是真品而破败的故事。因此必须了解,有多少能力就投资多少,比较保险。
“四任”中为年轻的任预(1853-1901),又名豫,字立凡。浙江萧山人。任熊之子。少时懒嬉,不肯用功学画。及长,蹊径别开,所绘山水、花鸟、人物,一变任氏家法,纯以天分秀出尘表。任预因性格疏懒落拓,非至穷困潦倒时不肯动笔,即使动笔也往往拖沓延宕,而这些尚未细加工的作品,得者称为奇构。任预刻印曾得赵之谦指授,但从遗存的作品来观察,却深受徐三庚印风的熏沐,作品不仅强调笔墨情趣,篆法每每中宫紧束和末笔作折曲飞腿等徐氏招牌式动作,颇具妍丽动人之态。
任颐的肖像人物,勾勒精妙,赋色明丽,他善于通过人物的神情举止和容貌服饰,生动刻画出画主的身份与精神气质。任颐为挚友吴昌硕、高邕、周闲、胡公寿、吴仲英等一一写照,无不栩栩如生。其他以传统神话、仙侠人物为题材的绘画作品,形体夸张,相貌奇峭,多取法明末陈洪绶。著名的《群仙祝寿图》十二幅通景屏,已将人物画推向了登峰造极的境地。
他们的作品同时破除了清代保守,循循相因的画风,创造了别开生面的雅俗共赏的、崭新的绘画风格,得到了普遍百姓的赞赏,而且在人物、山水、花鸟均有自己的建树,是具有多方面才能的画家。尤其在人物画和花鸟画的发展方面起到重要的作用,在中国绘画史上占有比较重要的地位。任熊笔下不少民俗生活画均取材现实生活。人物形象从生活观察中来,突破了复古保守的人物,可称为中国新人物画的开端。
传世画作有《金明斋小像》轴,现藏故宫博物院;《山水纨扇》、《江城春馆;《翠鸟白猿图》轴藏南京博物院;光绪十七年(1891)作《人骑图》轴藏上海博物馆;光绪二十二年(1896)作《钟馗图》轴藏浙江嘉善县博物馆;二十年作《屠婉贞五十九岁小像》卷,杨岘、吴大澄、吴昌硕、费念慈等均有题咏,现藏思无垢斋。