图左上有小字自题:“古玩庚子(1360)正月二日庐山陈汝言写”。图绘群山层叠一峰高耸两山之接合处有山泉从高处喷涌而下。坡岸上树木林立枝叶茂密有茅屋、楼阁错落其间。山谷中村落隐现。溪水潆洄汇成大河远处对岸峰峦犹现。山势圆匀作长披麻皴是董、巨法但时断时续却有些王蒙的解索皴的意味。碎石堆叠形似“矾头”近树枝干挺直粗笔点叶略依循董源《夏景山口待渡图》及巨然《层岩丛树图》的衣钵。其时已是元末山水画总的在趋向简率、写意。如陆广、赵原、方从义等画家无论构图、笔墨都渐现简练、率意而王蒙虽然构图上依然繁、密但在笔意上日益苍莽、抽象。陈汝言则用笔虽见粗阔但勾、皴依然缜密、清润可以看出王蒙对他的影响。

　　王蒙在明代活了十四年，但其传世的画皆作于元代(迟的《夏日山居图》作于1368年)，那么他晚年的画，我们无缘一睹，然而陈汝言当年却可谓熟知。传说王蒙在泰安时，曾面泰山作画，随兴所至，不时加笔，一幅图画了三年。陈汝言正巧来访，时遇大雪，他便用小弓挟粉笔弹在画上，将图改作雪景。王蒙叫绝，以为神奇，遂题画“岱宗密雪图”。

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　　本拍品曾经明代著名画家孙克弘、清代湖南巡抚查礼收藏，孙克弘收藏印“雪居”与《中国画画家印鉴款识》P848第10号印相符查礼收藏印“破萝庵主赏玩”与1985年成都古籍书店编印的《明清六家梅花册》中查礼藏“汪士慎书梅册十二开”藏印相符

　　浑圆的山势，茂密的树木，细密的披麻皴类董、巨；简笔勾干，多重点叶的树木接近黄公望。绘高远之景，层山叠岭，溪水中流，迂回曲折，谷间楼阁数重，景致繁复，却能曲径通幽，诚如元人诗中所云:“山人楼阁倚云松，喜有溪头小径通。莫似渔郎迷近远，便须拂袖一相从。”幽居深山，与友人诗话酬往，此情此景，正反映了徐贲未出山时的景况和心境。作品从内容到形式都极具文人画特色,反映了其早期的绘画面貌,为难得一见之珍品。

　　现今宋元书画世间流传已稀若星凤，大都为各大博物馆所藏，在拍卖市场上难得一见。偶尔出现一张，就成为大家追捧的对象，徐贲的《万松金阙图》便是这样一幅精品。

　　图左上有小字自题:“古玩庚子(1360)正月二日，庐山陈汝言写”。图绘群山层叠，一峰高耸，两山之接合处有山泉从高处喷涌而下。坡岸上树木林立，枝叶茂密，有茅屋、楼阁错落其间。山谷中村落隐现。溪水潆洄，汇成大河，远处对岸，峰峦犹现。山势圆匀，作长披麻皴，是董、巨法，但时断时续，却有些王蒙的解索皴的意味。碎石堆叠，形似“矾头”，近树枝干挺直，粗笔点叶，略依循董源《夏景山口待渡图》及巨然《层岩丛树图》的衣钵。其时已是元末，山水画总的在趋向简率、写意。如陆广、赵原、方从义等画家，无论构图、笔墨，都渐现简练、率意，而王蒙虽然构图上依然繁、密，但在笔意上日益苍莽、抽象。陈汝言则用笔虽见粗阔，但勾、皴依然缜密、清润，可以看出王蒙对他的影响。

　　徐贲绘作的此幅《万松金阙图》大气磅礴，远方群山起伏，群峰突起，清丽多姿，树木掩映下茅屋数间隐约可见；近处树木葱茏，枝干劲挺。全画构图平稳，笔墨清润素雅，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶钩点结合，茅舍用线横直、长短富于变化，追求笔墨的韵味，可明显看出董源、巨然的笔墨意趣。