徐芒耀作为我国少有的具有现代观念的具象化家，在他的画布上，具象与抽象结合，以细腻的笔触与抽象的思维，巧妙组合成一幅幅带有现代意味的作品。

　　赫尔曼·巴赫尔在《现代艺术与现代主义》一书中写道:“绘画的历史不是别的，正是视觉—或视之所见的历史。技巧知识在视觉方式变化的时候才变化，它只是由于视觉方式的出现了变化才变化的。一个人按照自己对世界所持的态度看世界。因此，所有的绘画的历史在某种意义上，也是一部哲学史，是一部未见诸文字的哲学史。”这段文字揭示了绘画艺术的真谛，也与徐芒耀的绘画思想不谋而合，也就是为什么在良久揣摩之后，他选择了写实绘画艺术与技法来体现自己的视觉感受。

　　本幅作品《夏日》中，徐芒耀没有采用自己常用的“双影”手法，技法依然细腻、精确。图片中的人物形象产生了极大的对比感，手持移动电话的姑娘和挽着裤脚皮肤黝黑老大爷，以及在一旁穿着老旧迷彩上衣的中年人。同样对比的还有草原上的群马和现代交通工具越野车、摩托车。整幅作品的色彩较明亮，但在天空云朵的处理上使用了大面积的灰色，只是偶尔透出些许湛蓝，让人充满了压抑厚重之感，亦与碧绿嫩黄相间的草原再次产生强烈的对比。画面稍远处同样是一位穿着时尚艳丽的姑娘，正骑着马漫步。画面中人物形象的差异与老人凝重的眼神留给观赏者极大的想象空间。

　　在流派纷呈、门户林立的现代艺术世界，徐芒耀总是能够想出办法，坚定地走着现代写实绘画，不断让自己的作品一下子就抓住观赏者的心和眼，并且记住他。

　　徐芒耀

　　追逐艺术真谛

　　徐悲鸿先生谢世之后，我国美术学院的教学模式转而全面接受俄国十九世纪契斯恰科夫美术教学体系。上世纪五、六十年代是全盘苏化的年代，时逢那个时代，我十多岁进入中国美术学院（原浙江美术学院）附中开始接受契氏教学体系的学习。

　　那是一个人一生中刚进入开始明白奋斗目标的年龄时段，一个人一生中开始渴望求知的黄金时期。通过为期4年的严格的科学的学与练，应该说只是初浅地掌握了绘画的基本技能。有幸的是1978年，我卅岁出头时，考入中国美术学院油画系，成为我国文革之后的第一代研究生，师从我国长期从事俄国油画研究与教学的学者、教授王德威先生与全山石先生。修完研究生学业后，我被留校留系执教。可以说我的青年时代是伴随着俄罗斯绘画艺术而逐渐成长的。