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　　鱼藻瓷板画在景德镇采访的时候，我深深为这种执着追求造就的神奇故事着迷。中国工艺美术大师汪桂英是“珠山八友”之一汪野亭的女儿，她向我们讲解了汪野亭“绝活”之一“通景山水”。绘在小瓷瓶上的山水画，随着瓶子的旋转，画面不断改变，但永远都是一幅完整、和谐的画。瓶子并不大，但当它缓缓转动时，却如同置身无限延展的山水卷轴中，汪野亭在设计作品时的艺术畅想令人感同身受。

　　景德镇陶瓷艺术研究院总工艺师喻木华擅长水墨淋漓的瓷绘，通过创造性地尝试，尽管在吸水极快的瓷胎和光滑的瓷板上，他的写意画依然像在宣纸上一样烟云恣肆、意趣横生。

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　　“南昌瓷板画的艺术风格来源于景德镇，景德镇把文人画传统引入了瓷画创作，而南昌瓷板画把它发扬光大。”冯杰说。所谓文人画传统，指的是历史上区别于一般画匠的文人墨客作画时形成的独特审美趣味。简单说，就是讲究以形传神、突出审美价值以及强调学养，推崇诗书画印一体。这种将文化与瓷艺融为一体的追求似乎已经融入了景德镇的血脉之中。冯杰说，他兴的是在这里有人会对他说“你这儿画得不好，那儿可以改进”，总能让他获得新的灵感和收获。

　　除此之外，吸引冯杰和外地甚至外国艺术家的，还有景德镇千年积淀的陶瓷技艺。瓷板画决不仅是把画画在瓷板上这么简单。它的效果，有相当一部分是靠烧瓷技术来达到的。什么颜料在多少度的时候发生什么样的变化，如何运用这些物理化学变化获得自己想要的艺术效果，都需要画师们在实践中不断摸索。在这方面，景德镇的祖辈积累下来的经验浩如烟海。

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　　就拿汪桂英来说，她很擅长粉彩山水瓷板画，尤其是大幅作品，开阖有度、神韵自成，令人叹为观止。然而粉彩的特点是画之前颜料都是白白的，真正的颜色要靠烧制之后才能看出来。怎么调色、用多少度烧才能让每一种颜色都达到预想的效果，这里面的道理就算是一代一代往下传，也需要花功夫琢磨、凭悟性改进。

　　事实上，在景德镇，凡是有点名气的画师都有几手绝活。也有不少经验老到、专司烧瓷的老师傅。要知道，画得不好固然影响瓷画的价值，烧得不好却能让画师的心血完全付诸东流。正如汪桂英的儿子曾军所说:“人家买瓷画，买的是瓷和画的一体，光是瓷好或者光是画好都不行。”

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