胭脂红瓷器历史

　　清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的一个历史高峰，无论是当时的单色釉、混合彩瓷都足以令人叹为观止。其中，胭脂

　　红应算是该时期极具创新意义的代表性彩釉之一。胭脂红不同于以

　　往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调

　　的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。这种将金熔

　　入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的，而是1650年荷兰人

　　卡西亚(Cassias)发明，1680年开始应用于瓷器绘画，直到1682年

　　（康熙二十一年）才开始在景德镇使用，当时称其为“洋彩”，胭脂

　　红则被称为“洋红”。胭脂红虽然在康熙中早期就传入景德镇御厂，但是由于科技含量较高、造价较昂贵，直到康熙末期也没有被御厂普及使用。雍正中后期，由于御厂制瓷的发展革新，胭脂红逐渐推广使用至众多彩瓷领域。真正做到对胭脂红运用自如、广泛普及则还要属乾隆时期，胭脂红在该时期。

　　2 如何鉴定胭脂红瓷器？

　　从大体上说，瓷器鉴定主要是从器型、纹饰、胎釉、款识等各方面入手。

　　器型方面，赝品侧重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究，详加分析对比，摸清其演变规律。仅举玉壶春瓶为例，自宋代始创以至晚清民国，历朝均有制作，而风格却代有变迁。如清雍正时所仿明宣德青花玉壶春瓶，虽然制作精工，但其余姑置勿论，仅造型一项的微妙差异亦可略见端倪。除整体风格外，对于不同器物，还要从口、腹、底、柄、耳、颈、流、系、足以至瓷器内部等各个局部加以观察，看看各时代有何异同。若能经常把玩和测量古瓷的器体部位，体重厚薄，熟记大小，对于鉴定工作十分有利。

　　纹饰方面，也同造型一样，具有明显的时代特征。无论题材内容、装饰手法拟或工艺技术，不同时期的纹饰均有不同的表现，成为瓷器断代和辨伪的有力依据。例如明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等特有现象，后代仿品都不能准确再现，清雍正仿永宣器，常用复笔加重点染青花来刻意仿较宣青的效果，但因钴料不同，就无法克服色彩漂浮的弊病。又如成化斗彩文饰中“花无阴面，叶无反侧”；画人物衣纹不加渲染，表里不分，如着单衣。这些微妙的时代特点，往往为后世仿造者所忽略。至于施彩工艺的演变，如成化斗彩中独具的姹紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒轮廓线最早不应早于正德）；明代及清初红彩均为深枣皮红色；明代绿彩多显黄绿色；粉彩是于康熙中晚期才出现的；此类知识必须具备。另外，纹饰图案所表现的画风和笔法，也特别值得注意。如后仿清前期珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，运笔常显拘谨、幼稚、生疏、滞断，或图案层次不清，无生动感还有的纹饰过于细腻，亦足以引起我们的怀疑。

　　胭脂红粉彩盖碗 规格口径；10.7CM 高；9CM 起拍价格；150万

　　胎质轻薄，胎面刻花纹，线条精细优美。釉色清晰亮丽 釉面能呈现蛤蜊光器型规整成套，杯口约见2.2CM冲线，杯身釉色美观而具有古朴味道，包浆自然，工艺精细，具有一定的收藏价值。