朱元璋是红巾军的首领，“朱”字在字典上释义，只要两用:一是代表姓氏，二是代表赤色。朱即红、红即朱。明王朝是朱家天下，也难怪釉里红的烧制尽管屡次受挫，但却贯穿洪武皇帝的一直，甚至还远销亚、非、欧等国家和地区。 宣德时期的釉里红瓷也较为成功了，摆脱了元末那种黑红、粉红的晦暗色彩。并且宣德时对铜红釉的烧造技能掌握得较好，纹饰明晰，色泽美丽，被称为“宝石红”。 宣德釉里红传世很少，其胎体细腻，釉面皎白，再和艳丽的釉里红相配合，到达了釉里红技能极高的境地。并且还呈现了以白釉铺地剔花填红釉的新技法，所填红釉现已稍微高出白釉釉面，这是宣德釉里红的一个特征。

　　因为高温铜红釉烧成难度极大，后世仿品到达宣德釉里红的水平，惟有清雍正一朝，并且发明性地烧制出了“青花釉里红”。“青花釉里红”是在青花和釉里红烧造的基础上制成的，这种以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的釉里赤色料所制作的釉下彩综合式的装修，既有青花翠绿品澈、幽靓素雅的特征，又有釉里红绮丽而寂静、艳媚而不浮躁、火热而又宛转的特征。两者的利益有机交融，既素雅又美丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动态相映的审美特征，这种在一件器物上一起运用铜和钴彩绘的技能，可谓精彩华美之至，也价值特殊。

　　雍正时期是名副其实的釉里红和青花釉里红技能最为成功的历史时期。青花为钴，釉里红为铜，两者关于烧成气氛的需求显着不一致，但雍正青花釉里红却将两者都烧得十分美丽，可见其时技能之纯熟。 云龙纹或海水龙纹，是最常见、价值最高的青花釉里红图画，它以青花绘出云朵和翻腾的海水，以铜红绘出飘动的巨龙，真真是相辅相成。在雍正朝，青花和釉里红这两种釉下彩结合得十分完满，不只吸收了明代永乐、宣德时期云龙纹与海水龙纹各自的体裁，结尾发明出海水云龙纹图样。这种纹样逾越了明代图画化取向将器物纹饰提升至绘画的高度。它以青花体现瓶底部的海水及器物腹部的云气，色彩或浓或淡，都十分鲜亮；釉里红以淡绘的呈色技法体现出红龙翻滚于怒涛汹涌的大海上，形象极为生动。青花发色还时有晕散，这都是仿明宣德青花的色彩。

　　耿宝昌先生以为，这种青花色泽中含有相似宣德青花的褐色斑，它是人为重笔点染而成，飘浮于釉面中的。 雍正时期釉里红技能得到全面发展，技能窍门到达中国制瓷上的最高水平。绘画个性也发作极大的改变，由康熙时期的粗暴放达，用色用彩考究浓艳激烈，从外型到装修画面都由刚硬影响转向用彩浓艳，色彩温文。釉里红能够和青花相同游刃有余地体现画意内容。 乾隆时期青花釉里红的龙纹图画就大不相同了。这时的海水云龙纹、海水纹仍然安排在瓶底，但没有了雍正时期精工描写的红釉巨龙穿行于云间，云气很多隐瞒身体的特征，这是乾隆与雍正时期海水云龙纹的最大差异。乾隆时的青花釉里红特征是:青花色泽浓艳，釉里红较浓艳，赤色中常见绿色苔点，纹饰所绘青叶红花现已传神于写实。

　　乾隆今后，中国瓷器烧造最光辉的年代逐渐远去了。嘉庆前期，乾隆以太上皇身份临朝，全部与乾隆时期无二，到乾隆死去，进入清中期，嘉庆皇帝崇尚节省，官窑出产也不断减缩，青花釉里红的烧造数量开端削减，技能开端降低，胎体渐粗，釉汁渐稀，釉里赤色变暗。和世上的全部有着一起的命运，釉里红，这种从前光辉一时的瓷器种类不可避免地式微了。为艺术品出资，也为你自个出资上海方典出资有限公司是一家拍卖、展览、文明沙龙、网络出售为一体的古玩买卖及判定中心。自成立以来，一直遵循“揭露，公平，公平，诚笃，守信”的效劳准则，建立出资艺术的两边渠道。揭露展览的运作更增加了他的曝光率和客户承受度。所以直至后来的竞相叫价比赛甚至高价成交，这是瓜熟蒂落。宣扬至拍卖，是仅有进步成交率的方法和途径。跟着各代古贾通过拍卖渠道的天价的成交阅历，所以藏家们在挑选自个藏品送拍思考，成交率的参阅应该是公司是通过如何的方法和力度帮你宣扬和包装藏品的。我想藏家们也都越越理解理解，一件藏品的高价成交并不简单，更需要强有力推行和多样化的买卖渠道。

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