不同于其他时期的绚烂和堆砌，雍正时期的彩瓷图案明显有收敛之态，器身上绘制的人景花鸟均有明显的缩小和聚拢特征，纹饰绘制的笔触也更加纤细，这使得瓷面上的图画更加紧凑和错落有致，富于立体感。雍正时期的粉彩瓷在造型、胎釉、彩绘等方面都取得了高的成就。彩瓷用也相对比较淡雅，颜柔和不艳，彩中带素。以白地彩绘为主，还有各种地彩绘，如红、淡绿、酱地以及墨地等。雍正 青花缕空山水人物盆

　　钧窑:“入窑一,出窑万彩”，“蚯蚓走泥纹”位于钧州，以烧制乳浊釉瓷为主,兼烧黑瓷及白地黑花瓷。当时窑工在釉里添加了一点儿铜，竟然烧出了渐变的紫。人们评价“入窑一,出窑万彩”。钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝",在宋代五大名窑中以“釉具五，艳丽伦”而独树一帜。宋代的钧瓷釉面上，常出现一长条一长条弯弯曲曲的痕迹，像是有蚯蚓藏在釉下面一样。这种纹路被人形象地称为“蚯蚓走泥纹”，是钧窑的特征之一。它的形成是因钧瓷的釉厚且黏稠，所以在冷却的时候，有些介于开片和非开片之间的被釉填平的地方，会形成像雨过天晴以后，蚯蚓在湿地爬过的痕迹。钧窑虽然也属于青瓷，但它不是以青为主的瓷器。钧窑的颜还有玫瑰紫、天蓝、月白等多种彩。

　　中国瓷器纹样，除了美观，还有寓意，可谓“图必有意，意必吉祥”。瓷器的纹饰，包括人物纹、动物纹、植物纹、器物纹、字样纹等。人物纹:婴戏纹、渔家乐、仕女图、天女散花、麻姑献寿、和合二仙、福禄寿三星、四妃十六子、八仙婴戏纹所谓婴戏，即以婴儿为画面的主角，描写儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、放鹌鹑、抽陀螺、攀树、折花等种种活动，着墨不多而情趣盎然。婴戏纹有很多不同画面，各有祥瑞之意，有时甚至十分牵强附会。如童子持莲，寓意为连生贵子；三个孩子在缸边玩耍，意为三纲五常等。陶瓷上的纹饰，不管题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着其时大家的审美观，每一年代，都有自个明显的个性和特色。例如，元代青花瓷器的纹饰，规划繁密，层次较多，少则二、三层，多则七、八层。