经高温熔融形成的瓷器釉质呈现一种玻璃态均质体状态。其内部结构自诞生之日起就会随着时间推移不断自行调整，由无序的亚稳定状态逐步向有序化转变，就是釉子的“老化现象”。老化程度不断加深，较少受外界环境的影响。如果使用物理、化学方法做旧对釉子表面会有损伤，对釉子的内部结构影响较少。

　　北京故宫博物院藏元代反青花封飞麒麟图案“反蓝白”也可以称为“蓝白空白”。它的烧制技术和普通的青花没有太大区别。描绘装饰图案时正好相反。普通青花瓷使用钴蓝材料作为油墨。用刷子蘸好后，在瓷胎上刷上油漆。如果你想画一朵花，就像在宣纸上画画一样。画完后盖上一层透明釉，放入窑中高温烘烤，取出来就是一件白地面上有蓝花朵的瓷器。在釉下彩瓷胎上也用钴蓝材料画了反青花的画。就是把普通青花画留白的地方涂上钴蓝材料，把普通青花画重点关注的地方留白，然后在留白的部分涂上钴蓝材料，比如羽毛、花瓣等。，以使模式完整。

　　原始瓷器早见于郑州二里岗商代遗址，其中发现的“青釉器”以明显的具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚硬，胎以灰白居多，烧结温度高达1100-1200°C，胎质基本烧结，吸水性较弱，器表面施有一层石灰釉。但无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，故被人称为“原始瓷”或“原始青瓷”。在生产力的逐渐提高的西周时期，对手工业内部进一步分工，陶器也被逐步应用到了建筑方面,如版瓦、简瓦、瓦当、瓦钉、阑干砖等，使得原始青瓷的生产有了较大的发展。

　　反青花元代已经出现，有的部绘制，有的整体采用反青花的方法绘制。反蓝白画对油漆工的技术要求比较高，细节需要提前设计。另外，反蓝白也浪费了更多的彩材料，成本增加很多。因此，反青花器的产量比普通青花器要少得多。目前基本都在世界各大博物馆，每一件都珍贵异常。明清时期的反青花器物一直没有间断过，但一直没有流行起来。一直处于支持，默默为陶瓷品种的多样性做出贡献。扬州博物馆藏元代蓝釉叠白龙梅瓶