西周的玉器仍以片状为大宗，圆雕玉器数量不多，有玉人、牛、马、龟、羊、蚕、蝗、螳螂等。与妇好墓所出同类器相比，造型呈多样化，不乏形象逼真、比例准确的。晋侯墓地M63出土圆雕玉器多，也多，代表了西周的高水平。其玉牛有卧、伏、立多种造型，玉羊圜眼，卷角，回首卧伏，造型简练生动。甘肃白草坡墓中出土有2件浅黄玉人栩栩如生，大者裸身，发髻如盘蛇，饰头，长脸，大眼，宽鼻，双手捧腹而立；小者衣华服，发上有带歧角的高冠，被捆绑四肢，与周人的发式不同，具有明显的异族彩。是西周动物形饰品中具特的一类玉器。在茹家庄鱼伯墓中出土的圆雕玉，有雌有雄，大小不一，或站或卧，或回首凝视，或竖耳张望，神态各异，惟妙惟肖，并以夸张的技法充分展示出雄角变化多端，表现出的雕琢技艺。清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工造成规格越益粗糙。如所琢树木花草枝梗，不再精到的琢出圆润的，符合生态的形象，仅以两面削琢的角形凸起代替。

　　可以说，“乾隆工”在藏家眼中被视为一代玉雕艺术的精华，受到世人的珍视。乾隆时期玉器包罗万象，全面继承了中国玉器传统，不但对古玉进行了深入的挖掘，复制了大古玉，而且还大量发展和变化了玉器造型，尤其在薄胎器皿、玉山子作品等方面有突出的成就。玉器器皿把胎体做得很薄，是清代引进的高水平技术，清代名为“痕”玉，“痕”即“痕都斯坦”，也称“温都斯坦”。“痕都斯坦”是地名，大约在今克什米尔地区。此地区制作玉器盘、碗、盒，多将胎体磨得很薄，乾隆见到后，对这种工艺发生了兴趣，乾隆16——24年间引入，乾隆有赞“痕玉”诗三十余首，称此玉器“莹薄如纸”。从此变为中国玉器器皿的一种常见风格。其实在清以前也有薄胎作品，但在清代多，工艺技术吸收了“痕玉”的特点，才形成专称。花卉图案也不再细致地琢出枝叶穿插、花叶翻卷的形态，太多取平面的浅浮雕处理。尤其是器皿轮廓线大多拖泥带水，转折含混。许多该作圆雕处理的玉陈设品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工极少的粗处理方式。

　　中国的古籍中把昆仑山称为“群玉之山”或“万山之祖”。《千字文》中也有“金生丽水，玉生昆仑”之说。流经新疆和田境内的河流有两条:一个叫玉龙喀什河一，个叫喀拉喀什河。数亿年前每当洪水过后，就会从昆仑山上冲下来许多珍贵的玉石。所以古来今往，当地人也把可以拣到白玉仔的河叫做白玉河(玉龙喀什河)，把可以拣到墨玉仔的河流叫墨玉河(喀拉喀什河)。白玉河全长250多公里，河水都是高山融化的积雪补给，水温常年都在0摄氏度左右。和田玉籽料的产出，主要集中在白玉河流域昆仑山出山口中下游的库玛特一带，玉石大多掩埋在3到10米深以下的沙砾石层中。