详细说明
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产品参数
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公司行业:古董
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服务项目:鉴定拍卖服务
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种类:瓷器
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适用范围:一二线城市
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公司区域:上海
陶瓷上的纹饰,不管题材内容和表现手法等方面,都强烈地反映着其时大家的审美观,每一年代,都有自个明显的个性和特色。例如,元代青花瓷器的纹饰,规划繁密,层次较多,少则二、三层,多则七、八层。
永乐甜白釉僧帽壶器型:永乐甜白釉瓷器以碗、盆、高足杯、小型梅瓶、僧帽壶多见,双耳瓶、玉壶春瓶、荷叶盖罐、爵、扁壶以及波斯型执壶、盏托、盖豆、花浇、印台、圆筒型器座、鸡心扁壶、葫芦瓶、小盏、军持等器物也有生产。胎釉:永乐甜白瓷延伸于元代枢府瓷。使之胎体韧性更强,坯体更薄,更细腻洁白,同时增加铝的成分,使烧制温度升高,使永乐甜白瓷处于半脱胎状态。在釉的配比上,去除铁的成分,使胎体仰光透视会呈现出为浅淡的粉红,且釉面积釉处呈现微微的虾青。
第四是要在器物上看到真正的老气。传世品上应有使用和存放的痕迹,应有因岁月而留下的痕迹;出土器上应有土气侵入的痕迹。这些痕迹,表现在器物上,一个就是因为空气的氧化和长期存放在空间而形成的包浆。有包浆的器物上面,就会有一层类似涂了薄油一样的温润的油光。年代越久,油光就越强。如果是青花器,那么,包浆下的青花,应是下沉的,犹如上面有一层水一样,俗称“水头”。新器的青花上是没有水头的。老的传世品一定会有一些使用过的痕迹,有揩拭痕、擦伤痕等等。这种痕迹没有规则,是在岁月的流逝中自然留下的,和现代新品用人工做出使用痕不同,人工做的有规律性,比较生硬,仔细观察,可以区别。如果器物入过土,也应有土侵和灰皮等被腐蚀的痕迹。新出土之物,闻之应有土香气味。现在也有人工用酸腐蚀等方法来做的,但不像真正的土侵和灰皮那样深入肌理和无规律可循,闻之则有异味。
永乐甜白釉鉴定方法釉洁白,肥厚莹润如玉,无棕眼(一说对光斜视,可看到釉面满布细的小孔,俗称“棕眼”,并呈现似乎觉察的橘皮纹,由于孔眼细小紧密,它们与釉内的微小气泡使光线散射,从而产生一种的柔和感,致使甜白釉成为既区别于历史上邢窑、定窑、德化窑、又不同于同时代及以后的景德镇白釉的一代品);鉴定或出手联系胎体薄,能映见手指螺纹,大部分无纹饰,少数有暗花,题材多为双龙双凤,及莲花、玫瑰、山茶、牡丹等,纹饰精细,圆润流畅(仿品纤细而板滞),但肉眼看出,需借光透视方见;永乐甜白釉鉴定方法,迎光透视,胎釉呈肉红;足底折角积釉处呈淡淡的虾青(水绿或灰黄的光泽),釉面偶然显露如同青、灰、白三交织在一起的淡淡的虾青;釉表有细橘皮纹和少量缩釉点;永乐甜白釉的纹饰一般刻于内壁和盏心,宣德白釉碗、盏则刻于外壁和底面,另外纹饰趋向繁多;永乐甜白釉的釉层有厚薄之分,器物的口、足边沿及带系的棱角处微露胎骨,足边沿的釉面截削整齐,施釉不淌;器底不透光;3,永乐甜白釉瓷品多数无款(一说永乐的甜白釉薄胎的多有款),有款的多为“永乐年制”四字划、印篆书款;永乐器物四壁薄而透亮,但器底却不透,不仅是因胎厚,而且是由于烧制技术的,永乐甜白釉明代即有仿制,但胎体厚重,釉面闪黄或闪灰:宣德仿品的釉层中含大量气泡,釉面呈乳白,施釉较厚;4,成化的甜白釉器可从足底露胎处见其制作、胎质的精细程度,薄胎者有“卵幕杯”一种,薄如蛋壳,为成化独有;弘治甜白釉器较永乐、宣德时略薄,器底均呈青,这一特征一直延续至嘉靖;嘉靖时的胎釉与永乐为相似; 有一种暗花双凤碗为厚胎,圈足高深,器足修足不平,是釉面偶有黄褐(或酱黄)斑点,而永乐时白釉器的釉面则无此现象,且底足都很平整;清代康、雍、乾的甜白釉,其釉白而不润,一般多闪青,民窑器多仿宣德、成化、弘治款,有青花书写,也有暗刻楷书款,以青花为多;清代仿品仰光透视,胎釉呈青灰;现代仿品暗花、暗款过于清晰;5,雍正甜白釉白而微青,比较莹润,胎质较粗,装饰暗刻为多,题材有花草、山水等;雍正仿永乐甜白釉的同类器,则四壁透光,而器底也是透光的,这是永乐和雍正甜白釉的区别所在;乾隆的甜白含粉较重且较白,釉质不及康、雍细腻,暗刻的多较繁复,如缠枝花草等;近代仿甜白的釉较稀薄,刻花线条粗糙,图案过于简单,有的虽仿制成薄胎的,但多不平整。