杂质:玉内不会有气泡气眼，但是硝子体内却有气泡气眼。有时因半透明的色而不易被观察到，有时因硝子质量好而气眼极少。但作为鉴别来说，不找到证明是不能罢休的。有时我们可以从表面进行检验，如有沙眼者即气泡在表面的表现，也可以证明是硝子，因为白玉是没有这种特点的，对于内部的气泡亦可在强光下检查而得出究竟。

　　比重:玉的比重在2.9～3.1之间，硝子在2.5左右，相比之下硝子要轻飘一些。6.声音:玉声凝重，而硝子声清脆，在有些情况下可以通过轻轻的碰击，从玉和硝子所发出的声音不同来给以识别。

　　此时大型复杂的玉组佩代表着贵族们的身份和权力，越高的人玉组佩的结构越加复杂，而且长度越长，这样的装饰理念和当时社会所推崇的文化理念十分相符，都是礼制化的代表。五、春秋时期玉组佩发展与变化春秋时期的玉组珮仍然以玉璜为主体，并且佩戴在脖子上，而是系在腰间的革带上，形制较短，组合较为自由。六、战国玉组佩发展与变化战国时期的玉组佩彩斑斓，精美伦，一般是由玉管、玉珠、紫水晶，以及各种形状的串饰组成。

　　的先决条件，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。另外，还要从历史的角度去思考，列宁说:“对一个历史问题的研究判断、结论，都把这个问题放在当时的、具体历史条件和社会文化中去考虑。”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神。辟如汉代玉人物、马、兽类，是圆雕作品，那种圆润、饱满、

　　几百年埋于土中，饱经尸血气浸入，出土后又佩在人身上长达百余年，息渗入，然后又入土、再出土，几次反复才形成，存世罕见。据史籍记载，一块小小的“脱胎”浸入水中，可让一大缸清水映为通红。出土古玉沁之所以会千差万别，是由于入土的时间、行业内有沁“十三彩”之说，就是言其彩之多。对于市场上玻璃仿制品的辨识，可以从三处观察:1.玻璃质地十分脆硬，结构排列疏松，缺乏玉的致密性和坚韧性，经不起强烈的