杂质:玉内不会有气泡气眼，但是硝子体内却有气泡气眼。有时因半透明的色而不易被观察到，有时因硝子质量好而气眼极少。但作为鉴别来说，不找到证明是不能罢休的。有时我们可以从表面进行检验，如有沙眼者即气泡在表面的表现，也可以证明是硝子，因为白玉是没有这种特点的，对于内部的气泡亦可在强光下检查而得出究竟。

　　比重:玉的比重在2.9～3.1之间，硝子在2.5左右，相比之下硝子要轻飘一些。6.声音:玉声凝重，而硝子声清脆，在有些情况下可以通过轻轻的碰击，从玉和硝子所发出的声音不同来给以识别。

　　红褐土锈可固结在玉上。但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹。真不可思议！四、艺术水平鉴定这也是难仿制的因素。在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉

　　八、艺术水平鉴定玉器制作工艺， 在不同时期有不同的艺术风格， 熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件。 技术水平不等于艺术水平， 有时技术达到了， 艺术却达不到，在古代玉器艺术水平中,成熟的艺术是当今仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易。鉴定方法: 人眼观察， 与真器对比研究； 适用范围: 一切具有艺术性玉器； 辟如汉代玉人物、马、兽类，是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍难仿制。可以说，愈是技术含量高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。原因是制作难度大，容易留下破绽；相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制容易，鉴定起来则难。重要的是，美的艺术只有手法， 没有方法， 艺术达到一个界限能前进， 这种界限或早已达到而不能再突破； 并且这样一种技术也不能传达，而是每个人直接受之于天， 因而人亡技。等待大自然再度赋予另一个人同样的才能。

　　，则可能产生黄褐沁。在强白灯光下观察，沁通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，这叫“满浸（沁）”，盘玩之后颜鲜艳，大多沁颜由灰白变红。重要一点是:通常情况下，真品沁比较单一；颜较暗，较乱的沁和鲜艳沁就值得怀疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁。采用化学或物理方法仿造沁通常为满沁。也有部沁，特点是沁较多，火烧伪