冯超然(1882-1954)，名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，晚年寓居上海嵩山路，署其居为嵩山草堂，江苏常州人。

　　自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英为法；晚年专攻山水；好吟咏，工行草篆隶，偶刻印；好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还 。三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称 。一生卖画为生。沦陷时期，为避免敌伪人士求画故意抬高润笔，有一汉奸不惜重金，仍纠缠不已，无奈，草率挥毫，并题一绝，内有“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”之句，把敌伪譬作虎狼。

　　传世之作有《仕女捧桃图》、《岁寒图》、《柳江秋燕图》，其中前两幅均收藏于上海博物馆，后者录於《中国现代名画》。出版有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。 此外还有《武夷叠嶂》、《秋山行旅》、《三圣图》、《苍山雪霁》等作品。

　　在民国年间的海上画坛上，有所谓的“三吴一冯”之称，即吴湖帆、吴待秋、吴华源和冯超然，他们是上世纪三四十年代海上画坛上山水画的翘楚，如果单就绘画艺术上的造诣和影响力而言，吴湖帆名列第一，冯超然位居第二。而吴待秋、吴华源两人比吴湖帆和冯超然稍差一个档次。冯超然的书画成就之所以略逊吴湖帆一筹，以我的拙见而言，似仅略逊在书画鉴赏等综合素养方面而已。

　　冯超然（1882-1954），本名迥，字超然，号涤舸，一号嵩山居士等，原籍江苏常州，1919年到上海，居嵩山路，号其画寓为“嵩山草堂”。他抱定过隐士生活的宗旨，闭门不出，在画坛上有“嵩隐冯超然”之称，上世纪二三十年代就享誉海上，画名极盛。

　　冯超然是一位传统功力很深的画家，擅长人物、山水，兼作花卉、人物，精仕女，师法唐寅、仇英、改琦等。他笔下的仕女秀而不妖，媚而不俗，风格独具，60岁以前的作品笔致柔细秀逸，60岁后凝练稳劲。山水近师清“四王”、明吴门四家，并上溯宋人，其山水能融“南北”二宗于一体，特别是得宋人之工丽秀润之致，所作山水布局工整严谨，合乎法度。冯超然的存世作品较多，且很早就在市场上流通。民国时期画价甚高，作品动辄黄金以两计，画价仅次于当时的吴昌硕、吴湖帆。

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