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　　圜钱如何辨别真伪？

　　1.观察加工痕迹和锈色:真品圜钱的加工痕迹和锈色是自然形成的，而伪造品可能会有不自然的痕迹或者人为添加的锈色。

　　2.对照钱文和背文风格:真钱的钱文和背文风格具有一定的历史特征，与真品存在明显差异的可能是假币。

　　3.检查形状和材质:真品圜钱的形状和材质会符合特定时期的特征，如果与已知的真品特征不符，则可能是伪造的。

　　4.注意铜质和重量:翻铸的伪钱一般较为厚重，铜质也可能与真品有所不同。

　　在实际操作中，辨别圜钱真伪需要综合运用多种方法，仔细观察和比较。对于非专业人士来说，如果对圜钱的真伪存疑，建议咨询专业的鉴定人士或机构进行鉴定。同时，学习和积累相关知识也是提高鉴别能力的重要途径。

　　圜钱的铸造方法比较原始，通常不进行锉磨加工。那么它是如何铸造的呢？

　　1.制作模具:首先需要制作砂模或泥模，这些模具用于铸造圜钱的形状和文字。

　　2.熔化铜液:将青铜材料加热至熔化状态，准备进行浇铸。

　　3.浇铸:将熔化的铜液倒入准备好的模具中，形成圜钱的雏形。

　　4.分离钱币:待铜液冷却凝固后，将铜钱与浇道凿开，分离出单个的圜钱。

　　5.清理:由于铸造过程中两范合拢处可能会有铜液渗出，形成所谓的范线，这些范线通常集中在钱币的背面一侧。中间的圆孔也常呈现正面大、背面小的形状。圜钱铸造完成后，通常不会进行进一步的加工处理。

　　在战国时期，尤其是魏国，随着社会经济的发展，铸造了多种形制的货币，其中圜钱因其便于携带和使用的特点而被广泛采用。圜钱的设计从圆形圆孔逐渐演变为圆形方孔，这种设计更加节省材料，减少了磨损，并且便于携带。

　　综上所述，圜钱的铸造方法体现了古代金属加工技术的原始特征，同时也展现了当时社会经济和文化的发展水平。

　　古代布帛的设计和颜有哪些特点？

　　古代布帛在设计和颜方面的特点主要体现在以下几个方面:

　　一、设计特点:

　　1.纺织技术:古代的布帛如绫、罗、绸、缎、锦、绢等，它们之间的主要区别在于纺织时经纬线的交叠关系不同，这种技术的差异导致了布帛在触感和光泽度上的多样性。

　　2.文化内涵:布帛还承载了的文化内涵。例如，楚帛书和汉帛书上的文字和图形，不仅反映了当时的书写艺术，还蕴含了深厚的文化和历史信息。

　　二、颜特点:

　　1.颜:在古代中国，颜与五行学说紧密相连，每个王朝或帝王都会承某种“德”运，这种“德”与特定的颜相关联。因此，布帛的颜选择往往具有特定的意义。

　　2.颜使用:古代布帛在颜使用上也有其特点，通常以白为底，因为白丝帛是书写材料的首选。这种颜的选择不仅因为其纯净和易于书写，也因为它能够地展示图案和文字。

　　综上所述，古代布帛在设计和颜上都体现了当时社会的技术水平和文化特，这些特点不仅体现在日常使用的服饰上，也反映在文献记录和其他文化载体中。

　　银元的鉴定方法

　　1、要注意银元的【声音】——敲击真银圆，声音的频率较低，会发出绵长柔和悦耳的声音。假银圆由于金属成分配方的问题以及制作工艺的不同，它的声音总是比较尖细，声音的频率较高。但是需要注意的是，有的真银圆也有声音不好的情况，俗称“哑版”。声音，只是鉴定银圆的依据之一。

　　2、要注意银元的【包浆】——银圆的包浆是银圆在流通使用的过程中，表面因氧化而产生的一层深附着物。它薄，但是性状很稳定，不容易掉。现代的假银圆采用电脑、红外线扫描等技术制造模具，其重量、图案等都基本接近真品，所以包浆对于银圆的鉴定显得尤为重要。经我多年收集银圆，观察总结发现:真正的包浆在高倍放大镜下，显示其包浆附着物的状态比较疏松，呈油汗状物堆积，层次泽，这种现象在银圆的文字、图案、内齿的空隙中尤为明显。现代的假银圆，为了克服它银贼亮的毛病，往往会用化学或者其他的方法给做上一层假包浆，这种假包浆在高倍放大镜下，显示出颜单调、层次平淡，它实际上就是表面发生化学变化产生的颜变化而已。掌握此要领对鉴定银圆重要。

　　1927年北伐战争胜利后，国民党掌握全国政权，定都南京，地方军阀势力日益衰落。1928年召开了全国经济会议，整理金融货币，了《国币条例草案》十四条，规定在金本位未实施前，暂以纯银库平六钱四分零八毫为国币之本位，定名曰圆。辅币规定若干，其中铜币有一分和半分两种，成分均为铜九五、锡四、铅一。这次会议正式提出“上海造币厂应于短时间内成立，半年以内开工，鼓铸新银元定为国币”。铜元在货币发行体系中逐步下降，政府主导货币逐渐转向纸币。1930年，国民政府正式颁布《中华民国国币条例》（与1914年北洋政府发布的同名），明令禁止旧铜币的流通，然而铜币的使用并未立即停止，尤其是边远地区和穷乡僻壤，民间继续行用铜元进行交易。

　　铜元的起因有内外两个方面。在中国内部来看，在1900年以前，中国一直是方孔圆形铜钱和银两的混合本位制，清朝更是典型的制钱银两本位。道光年间开始，外国贸易银圆大量进入中国流通，中国白银巨量外流，而且在银两与银元换算上造成许多出入和变化，形成了一定程度上的银荒与币制紊乱，早在林则徐任两广总督期间（19世纪50年代），即有讨论外国银元优良、应自行设计铸造的议论，可惜时艰危，内忧外患，未能实行，林则徐在机器铸造硬币方面算是赍志以殁。两次鸦片战争后中国国内白银外流加剧，外国银元更普遍地进入中国流通，更让中国民生艰难。1851年太平天国运动的兴起与发展，彻底地破坏了制钱制度，咸丰皇帝为筹措军费而下令全国各地大量铸造大钱的举动，等于宣告了制钱制度的破产。在残酷扑灭太平天国之后，清政府面对着历史以来大范围的通货膨胀与外币侵凌的面，一枚当十大钱跌落到仅值二文的地步，这些现象终于引起了有识之士的重视。19世纪80年代，天津、江南、湖广等地曾经在洋务派的工厂里有计划地铸造过机器制钱（其中江南宝宁在国内外试铸过大量样币，流通版也有相当数量，但多见的还是宝广、宝武等），以现代机器铸造方孔制钱，妄图挽回江河直下的制钱制度，但铸造成本依然高过面值，每个铸造厂都面临严重亏损的面，这一事实明，制钱制度，已适应新的经济形势，已脱离了人民大众的需求现实。