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据史籍纪录，唐高祖武德年间，在皇室及各级官员中制订了严酷的用色尺度，明确划定，黄色为天子用色，“榨取士庶穿黄。”入明，除了衣饰颜色外，还对用瓷釉色严加管制。据《英宗天顺实录》纪录:“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷。（违者）首犯凌迟正法，籍其家资，丁男流放边卫，知而不以告者，连坐。”在色彩使用上，王权社会可谓是壁垒森严，“滥用黄色”更视作“对皇权的严肃挑战”。
明宣德黄釉撇口仰钟式碗，不外，黄釉瓷在明代晚期并没有延续“姣黄”的精彩，也没有太多的精品传世，甚至一度停烧。到清顺治时期，黄釉瓷的烧制才又恢复，但只烧制一些盘类器物，做工多粗拙。明代黄釉瓷再次绽放异彩，是在清代康乾盛世。彼时，黄色已经成为皇家御用之色，民间已不许私自生产黄釉瓷。被冠以“官窑”身份，黄釉瓷集官家之成，在仿明宣德和弘治黄釉瓷的基础上，器型和工艺上都有创新。器型已突破明代黄釉瓷器的传统器型，大多以素面为主。盘类器底跳部与明弘治时期的器物相比弧度较小而稍直;盘外底釉色，明弘治器较白，而康熙器则呈青色。此外，康熙黄釉盘、碗的圈较矮，弘治器一样平常较高。除烧制单色的素器外，康熙朝还烧制锥拱云龙、间花龙纹盘和以鸡油黄为地子，在胎上刻龙凤、八宝等图案花纹，再在图案上施绿釉和鸡油黄，再一并加以堆塑花纹，娇嫩美艳之风极盛。
近几年明正德黄釉碗同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:明初龙泉梅子青加彩高碗
估价600.00到800.00万---成交价:RMB935.00万---成交日期:2007年11月4日
藏品名称:明永乐龙泉青釉大盘
估价150.00到250.00万---成交价:HKD606.00万---成交日期:2017年5月31日
藏品名称:明龙泉窑官人俑
估价99.00到198.00万---成交价:HKD198.00万---成交日期:2015年2月3日
藏品名称:明正德素三彩缠枝莲纹长方水仙盆
估价890.00到890.00万---成交价:RMB990.00万---成交日期:2018年5月20日
藏品名称:明代霁蓝釉梅瓶
估价275.00到275.00万---成交价:RMB495.00万---成交日期:2017年11月29日
藏品名称:明永乐龙泉官窑石榴尊
估价120.00到150.00万---成交价:RMB330.00万---成交日期:2006年8月27日
藏品名称:明宣德甜白釉暗花刻莲瓣纹莲子碗
估价150.00到250.00万---成交价:RMB224.25万---成交日期:2014年11月2日
藏品名称:明永乐龙泉青釉牡丹纹莲瓣大盘
估价200.00到300.00万---成交价:HKD244.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称:明洪武蓝釉暗刻云龙纹盘
估价400.00到600.00万---成交价:RMB500.00万---成交日期:2009年7月12日
藏品名称:明成化10年（1474年）白釉双龙耳洗口瓶
估价200.00到300.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2014年6月5日
明正德黄釉碗如何高金额拍卖
乾隆时期的黄釉瓷不再追求釉色之美，黄釉此时多作为黄釉彩瓷的底色，这个时期多见黄釉青花器、黄釉粉彩瓷、黄釉珐琅彩瓷。黄釉与多种彩瓷配合烧制，给人以华美的效果，为黄釉彩瓷的生长带来了生气。同时这一时期朝廷对黄釉瓷烧制的划定并不是太严，民间也先有少量的黄釉瓷生产，但无论在釉色照旧在工艺上都无法与官窑器相比，而且民窑黄釉瓷不能生产朝廷所不允许的颜色，其器多为米黄釉。
明正德黄釉碗展览，4月4日香港苏富比春拍玫茵堂藏瓷专场第15号——明宣德黄釉仰钟式碗，属于市场上极其有数的主要作品，明代早期单色釉寥若晨星，极其珍罕，而这件黄釉碗不光身世优异，难堪品相完善，具有极高的艺术成就，在中国陶瓷世上也具有主要职位。结果以2698万港币成交，折合人民币2200万元。
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现在在黄釉瓷市场，对认知黄釉瓷的种类很主要。差异的黄釉瓷代表差异的品级，御用黄釉瓷品不仅希罕，且工艺繁琐，作工佳，其价值高也无可厚非。在市场上，明黄釉时有泛起，但精品有限。因此笔者提醒，宽大投资喜欢者在投资时，要认准品类，此款御用瓷品会是不错的选择，其无论从做工照旧画工上都比同时期的瓷器细腻许多，作为旧时宫中遗物，极具皇家气质，未来升值空间更大!黄色瓷器,是瓷器中的贵族,它的珍贵,在于其为“皇家专用之色,黎民不得僭越”。清朝之后,黄釉是皇家专属,云云社会性分类,陶瓷中除了黄釉。
明正德黄釉碗展销，黄釉瓷民间不得烧造，而官窑烧造的黄釉脚器，也得依制单做处置赏罚，在在体现出黄器的与众差异。清乾隆七年(1742年)，为节约开支，天子曾有旨，御窑厂烧造之脚货不必送京，即在本处变价处置赏罚。但景德镇唐英以为不妥，于乾隆八年上奏《请定次色瓷器变价之别，以杜民窑冒滥折》:“唯是国家划分等威，服务采章，俱有定制……至于黄器及五爪龙等件，尤为无可假借之器，似未便以次色订价，致本处窑户僭越，以紊定制……”而乾隆天子的谕旨则为:“黄器如所请行。五爪龙者，外边常有，仍照原议价。”可见，天子对黄釉器的重视水平凌驾了对五爪龙纹的重视。而到了乾隆二十一年，《清宫档案》中《唐英奏折》就纪录:“乾隆二十一年七月七日，唐英将次色黄器一万一千七十九件及次色祭器一百六十四件开造清册呈交广储司按册查收。”这说明到了乾隆中期，清对黄釉瓷的治理越发严酷，严禁黄釉瓷流入民间，纵然对残次品也要举行严加处置赏罚。黄釉至尊，舍我其谁。随着清代帝制的竣事，黄釉瓷不再为宫禁中仅有。但黄釉瓷器因其在皇权传统中烙下的印记却仍使其成为为尊贵、奢华的代表。那时而恬淡娇嫩，时而温润淡雅的颜色，更是国人心上挥之不去的雍容典雅。
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