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乾隆一朝堪称中国彩瓷之巅峰时代，其彩釉之富厚，品类之繁复，手艺之高明，可谓空前绝后，这有赖于唐英引领下的御窑厂，唐英为制作洋彩的关键人物，其所撰《陶务叙略碑记》对洋彩有:「洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不细腻着迷。」也就是说洋彩应属珐琅彩釉类，并或多或少的模拟西洋画技法。乾隆八年，唐英又在《熏陶图册》第十七编《圆琢洋彩》中有更详细之说明:「圆琢白器，五彩绘画，模拟西洋，故曰洋采。须选素习绘事能手，将种种颜料研细协调，以白瓷片画染烧试，必熟谙颜料、火候之性，始可由粗及细，以眼细手准为佳，所用颜料与珐琅色同，其调色之法有三，一用芸香油，一用胶水，一用清水，盖油色便于渲染，胶水便于拓抹，而清水之色便于堆填也，画时有就案者，有手持者亦有眠侧于低处者，各因器之巨细以就运笔之便。」由此可见洋彩的绘画设色妍丽繁缛，有别于传统技法，更需要画工高明的绘画功底与富厚的履历。
近几年清乾隆青花九桃盘同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:乾隆青花山水人物双耳瓶
估价740.00到740.00万---成交价:HKD1035.00万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称:清雍正青花喜上眉梢花鸟图玉壶春瓶
估价300.00到400.00万---成交价:HKD1328.00万---成交日期:2015年4月7日
藏品名称:清乾隆青花缠枝花卉菊瓣贯耳瓶
估价500.00到800.00万---成交价:RMB885.50万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称:清乾隆青花开光八宝纹双灵芝耳扁壶
估价1380.00到1380.00万---成交价:HKD1587.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称:清乾隆青花荷花图贯耳壶
估价900.00到1200.00万---成交价:HKD928.75万---成交日期:2008年5月27日
藏品名称:清乾隆青花八吉祥纹抱月瓶
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称:清乾隆青花八吉祥大扁瓶
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1322.50万---成交日期:2012年12月5日
藏品名称:清乾隆青花云龙纹葫芦瓶
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1008.00万---成交日期:2007年12月1日
藏品名称:清乾隆青花折枝花果六方瓶
估价500.00到800.00万---成交价:RMB795.20万---成交日期:2010年6月7日
藏品名称:清乾隆青花八吉祥纹双螭耳抱月瓶
估价950.00到1200.00万---成交价:RMB1104.00万---成交日期:2015年11月15日
清乾隆青花九桃盘在哪里会拍卖
“静观—主要私人珍藏明清工艺品夜场”是继匡时2016春拍“天工开物”夜场的精品场次，22件拍品均来自香港主要藏家。这位资深藏家秉着对我国古代艺术的热爱与执着，多年来的学习与实践作育了高品位的艺术修养，所藏之品以细腻、雅致、有数为主，皆为古代具有代表性、典型性的工艺美术，可与博物馆藏品相媲美。部分拍品多年未在市场流通，为私人的珍品珍藏，令人心旷神怡。
清乾隆青花九桃盘成交价格，碗类:有撇口、敛口、花口、有马蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式为盛行。碗壁普遍较薄，口、处置赏罚很细腻，有圈和卧两种，圈切削整齐，较量大。民窑青花内有砂底，带旋坯痕。茶壶类:壶形俊秀，既适用又雅观，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壶多且具代表性。故宫藏清雍正青花釉里红松竹梅纹瓶瓶类:有玉壶春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、双耳六方瓶、直口瓶、赏瓶(犒赏之用)、灯笼瓶(形似灯笼)、四连瓶、六连瓶、撇口瓶、橄榄瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的丰肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永乐、宣德的溜肩式样。天球瓶有细砂底和釉底两种。
清乾隆青花九桃盘专业拍卖权威公司
故宫藏清雍正青花枯树栖鸟图梅瓶雍正时期在方面到达了空前的水平，体现了高明的制瓷技巧。景德镇御窑厂受雍正天子的影响，仿烧前朝作品到达热潮，尤以仿烧宋代五台甫窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝的青花具水准。从仿烧的青花来看，有的不仅造型神似，尺寸巨细一致，而且纹饰色彩描绘传神，到达了"暗合，与真无二"的水平。雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似;仿明代后期青花则比原作更精雅;沿袭康熙青花作品险些完全一致，如不注明年款，无法区别。雍正仿明代永乐、宣德青花尤其细腻，某些方面已经显着凌驾了永宣的水平，带有雍正朝特征。雍正仿永乐、宣德青花与真品相较量，真品圈未经打磨，雍正仿品圈多经由打磨而呈滚圆的泥鳅背状;真品因淘洗不精底部见火石红，雍正仿品淘洗细腻底部无火石红;真品胎较厚重，雍正仿品胎较轻薄;真品青花中有漫衍自然、深入釉底的铁锈斑，雍正仿品青花中无铁锈斑而有重笔点染、漫衍规则的藏青点;真品青花中可见小笔绘画的痕迹，雍正仿品青花中无此笔痕。雍正瓷不是刻意模拟，而是在自身条件的基础上模拟，对于古瓷的缺陷，则是使用新的手艺去战胜。例如，宣德时期的玉壶春瓶是拉坯制作的，雍正时期的玉壶春瓶则是使用模具倒出来的;宣德时期的青料接纳的是水洗法提炼青料，铁锈斑无法完全扫除，雍正时期对青料接纳的是火锻法提炼，可以完全扫除青料中的铁锈斑。然而，为了到达宣德青花的效果，工匠没有刻意使用含铁锈的青料，而是在绘画时，在画中使用青料点染，同样可以到达宣德青花的效果，又在青花中不见铁锈斑。
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