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油画是从西方舶来的艺术，在本土化生长历程中，中国油画逐渐天生鲜明的自主性和中国特色。但在全球化生长的今天，油画创作需要中西的更深入交流。“本项目对青年西席的扶持要领带给业界深刻启示——怎样从学术层面给青年西席提供时机，让每一位获得支持的艺术家在几年之内能够迅速生长并获得显著效果？进入现场语境是直接和有用的:到西方去，打开自己的眼睛，以他们的视角来看油画，并将其和自己之前在中国学到的知识举行对比、团结，这样效果将事半功倍。”美术学院党委副书记王少军体现。
他恒久致力于油画艺术“中国化”。俗话说得好:“画虎画皮难画骨。”由此可见，绘画武艺是一门很是深奥的艺术。油画更是云云。由于油画起源于西方，对于大多数中国人来说都较量生疏。以是，要想所创作的人物肖像作品既不失西方油画的本真，又透漏出中国人的神韵，那就更是难上加难。那么，怎样将油画艺术“中国化”？这是许多油画创作者值得探讨和亟待解决的问题。
近几年靳尚谊油画同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:靳尚谊1988年作沉思的人体
估价100.00到120.00万---成交价:RMB154.00万---成交日期:2006年11月21日
藏品名称:靳尚谊1999年作画僧髡残
估价550.00到650.00万---成交价:RMB1601.60万---成交日期:2007年5月13日
藏品名称:靳尚谊1976年作肖像
估价80.00到120.00万---成交价:RMB132.00万---成交日期:2006年5月29日
藏品名称:靳尚谊1997年作梦
估价600.00到900.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2011年12月11日
藏品名称:靳尚谊1991年作村口
估价40.00到60.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2005年11月27日
藏品名称:靳尚谊1978年作穿蓝印花布衣服的妇女
估价380.00到460.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2014年5月31日
藏品名称:靳尚谊1999年作室内
估价500.00到600.00万---成交价:RMB806.40万---成交日期:2010年6月6日
藏品名称:靳尚谊2000年作背影
估价180.00到280.00万---成交价:HKD212.40万---成交日期:2015年4月6日
藏品名称:靳尚谊1978年作石油工人
估价350.00到450.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2013年12月15日
藏品名称:靳尚谊北大荒人
估价80.00到100.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2010年6月19日
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今世性探索是本次展览希望泛起给公共的一个主要偏向，也是该培植妄想的主要目的之一。所谓今世性，就是紧随时代的法式，在现实主义视域下，以时代的眼光和高度来对油画创作的创新性延伸和转化，这对这批青年画家来说是一个重大的挑战，也是一个主要机缘。在展览中，王乐其的《》系列、李卓的《无名的影象》系列、何军的《晚霞行千里》、潘文艳的《都市幻象》系列、汪莺莺的《青铜少年》、俞健翔的《冬天的桦树林》、何振浩的《冥想者》、崔雪冬的《蒙古祭》、池颖红的《空间物语》系列等都备受好评，作品生动地展示出了他们的缔造力。正如尚辉所说:“在当下谈及油画的今世性对于西方人来说都很难，这样的话题在当下的中国更为重大。但只管云云，我们应该仍抱以够的勇气和信心去实验和探索。从本项目的验收结果来看，这批青年画家在创作上走出了很扎实的一步。”
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在16日举槌的中国嘉德2013秋拍中，中国古典写实油画“标杆式”人物靳尚谊的《塔吉克新娘》，以8510万元人民币成交，在创出靳尚谊作品拍场新纪录的同时，也创出中国嘉德油画雕塑板块20年拍卖新高。
作为中国油画及雕塑专场的领衔拍品，《塔吉克新娘》起拍价为900万元，随即有数位场内及电话委托藏家纷纷回应，价格一起攀高，竞争异常强烈。经由数十分钟的强烈争取，终，一位场内买家以8510万元高价“迎娶”了这位“新娘”。
靳尚谊油画展销，《培培》这幅作品在扎实的传统造型基础上对其举行平面化和精练化，增添了一种画面形式感，越发注重工具轮廓的简化处置赏罚和外边缘线的节奏转变，以精练的弧形与直线造型相团结，如衣领方形的结构处置赏罚，头发的整体的梭形处置赏罚等；细长弧形的眉毛、杏仁形的眼、拉长人物脖子等也显示出线的节奏转变。整幅作品精练完整、气韵意会，又结构严谨、松懈有度，体现出作者对肖像画处置赏罚中的现代性感悟。这种现代性的探索，一方面与其一直所坚持的古典主义蹊径亲近相关，由于艺术的表达建设在扎实的语言功底之上，古典主义的实践蹊径为其新的探索起到了积淀的作用。从靳尚谊的小我私人表述中，我们可以看到其对绘画现代性的明确。他曾说:“现代主义与传统绘画是一脉相承的，由于现代主义脱胎于古典主义。”另一方面，这种探索与其对中西文化的差异较量的艺术视野有关。相对与西方所追求的空间纵深感，这幅作品的平面化更具有中国特色，是在似与不似之间增强了画面的形式感，变形后的精练的形象已经逾越了现实中的客观工具，成为画家心中完善的艺术形象。
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